电视演播室视频与灯光技术.docx

电视演播室视频与灯光技术 随着广播电视事业的不断发展， 电视节目的制作越来越多样 化，画面艺术效果对灯光的要求越来越高。 演播室视频和灯光在 电视节目制作中占有举足轻重的地位。 电视演播室是电视节目制作发生的原始中心， 哈尔滨电视台 制作中心有150m2 400m2和1000m2三个演播室，根据所录节目 的性质、 规模等选用不同的演播室， 同时节目的形式对视频和灯 光也提出了不同的要求。 一、视频系统 1 、视频系统调试 电视视频系统是将摄取的图像完成光信号到电信号的转换， 以及后续的图像视频信号的处理、 传输和记录。 摄像机起着拍摄 画面真实还原再现的重要作用， 因而视频系统的调试需要对摄像 机的有关参数进行认真的调整。 ①白色平衡的调整 为了复现出人们满意的与原景物接近的彩色图像， 摄像与显 像要以基准白色为准，进行白色平衡调整，即传送标准白时，色 度（或色差）信号为零。电视演播室的灯光一般都是采用色温 3200 K灯光照明，在调白平衡前，先要将滤色片转换到 3200K, 然后在3200K的情况下进行白色平衡调整。 ②黑色平衡的调整 在没有光线进入摄像机时，红、绿、蓝三路的输出电平称为 黑色电平，简称黑电平。若摄像机输出的红、绿、蓝三路黑电平 不相等、不平衡时， 就会使显色的“黑色”画面出现黑中夹带红 色或绿色的现象，需要对黑平衡进行调整，使摄像机输出的红、 绿、蓝三路的黑电平相等。 黑电平的选取直接关系到重现画面的 层次。 ③启用自动拐点(autoknee )开关 摄像机的动态范围是指摄像机拍摄图像时所能达到的最大 亮度范围，即拍摄景物的最大对比度。 为提高摄像机的动态范围， 摄像机设置了自动拐点电路， 在电路中传输特性的拐点可随入射 光的强度(即输入信号电平) 自动调节， 增大摄像机的动态范围， 提高画面亮度的层次感。 此外要认真调整摄像机的前、 后聚焦， 各摄像机信号进入切 换台时要保证色信号相位及幅度的正确， 行相位和副载波相位的 一致以及在标准测试彩条信号时视频幅度为 1Vp-p。摄像机调整 一般在每次录制或直播前都应检查一次，如果遇到灯光有变化， 则需要重新调一次白平衡， 使实际光源的色温与摄像机的三色信 号的感光灵敏度相吻合，形成最佳色调。 2、视频光圈调节 电视节目形式多样，要求照明光线应真实、贴近生活。技术 人员要对灯光师的布光意图非常明白、 互相配合， 才能做出拉近 主持人与观众之间的距离、 使视觉效果生活化、 大众化的电视画 面。在最终呈现画面时， 视频与灯光的配合就体现在对光圈的调 节上。画面景别变化时，也要注意光圈的连续调节。碰到有的主 体本来就是黑的或白的， 不要提亮或压黑。 当画面主体的亮度与 背景的亮度相差悬殊时，一定以主体曝光正常为准。 光圈调节棒周围有一些功能键（旋钮），它们对画面质量也 有很大影响，如白平衡、黑平衡、黑电平、总黑电平等。因为这 些功能键（旋钮）一般都不能单独锁定，所以为防止自己或别人 不小心碰撞改变了数值， 对它们的使用调节和详细的数据也要很 清楚，以备发生意外时快速恢复。 二、灯光布置要素 1）明确布光目的。依据编导对节目的要求和摄像镜头组接 的需要调整灯光； 2）注重灯光效果。既要烘托画面气氛，又要在色光及情调 上与节目内容的要求相一致； 3）布设灯具合理。灯具的位置、角度、方向、亮度都要有 利于反映景物的真实感； 4）把握布光程序。原则上大场面先布场景光，后布主光。 小场面先布主光，后调整背景光； 5）试录时检查用光。避免或消除阴影、景物遮光、光线交 叉重叠、阴影区人为扩大等效果的产生和出现。 三、不同类型的演播室是如何布光的 电视台演播室的布光是一个复杂、系统、综合的创作过程。 由于各个演播室的建筑结构和设备配备不同， 各个节目的要求也 不一样， 因此要根据实际情况来灵活应用。 下面就谈一谈在我台 各个演播室中，具体是如何布光的。 . 1. 150m2 虚拟演播室 我台150m2虚拟演播室日常节目主要有新闻类 《方圆之间》、 《生命之路》，娱乐类《欢乐正前方》等。在虚拟演播室中由于 人物是站在蓝箱中的，所以人物受环境光影响，肤色偏冷。在灯 光布置时要注意： 1 ）虚拟演播室所用灯光以冷光源为主，热光源上一般也加 柔光纸，这样做为的是避免产生硬阴影， 造成局部照度不均匀等。 2） 在布光方面分为景区光和人物光。景区光布光要均匀、 柔和，使蓝墙蓝地板的光比接近 1： 1 ，而且蓝墙蓝地板两部分 的圆弧过渡处不应有明显突变， 其最暗和最亮部的变化范围不超 过 10%，在这种光照环境下，抠像效果才会比较干净，整个画面 真实自然。 3） 人物的布光与其它演播室同样应用三点布光原理，但一 定要使灯光环境尽可能与虚拟场景的灯光环境保持一致， 不然会 形成互相矛盾的光照投影效果