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电影色彩的内涵 被誉为上世纪八九十年代欧洲“最有独创性 , 最有才华而又 最无顾忌”的波兰电影大师克里斯托夫 #8226; 基耶斯洛夫斯基 (Krzysztof Kie lowski )在其所指导的《蓝》(Bleu)《白》(Blanc) 《红》 (Rouge) 三部曲( 1993-1994 )中对电影色彩深沉而富于创 造性的运用为这位艺术大家的电影生涯画上了浓墨重彩的句号， 也使得色彩三部曲誉满全球。 三部曲的灵感来源于组成法国国旗 的蓝白红三色，分别象征着自由、平等和博爱，这是法国启蒙运 动和大革命时期法国思想家、资产阶级革命家们倡导的人类理 想，也是西方文明的三大支柱。 三部曲抛却其在政治及社会层面 的价值内涵，选择了三组人物和三条故事线索，试图探讨自由、 平等和博爱在现代社会中现实意义层面上的个性化体现。 正如这 位电影大师自己所认为的那样， 他的所有电影都建立在这样一个 基础上：“我们想知道世界发生了什么、人们是怎么生活的、人 们为什么不能生活得比现在更好、 为什么人们的生活不像纸上描 写的那么容易。”(斯多克 10 )而代表自由的蓝色，代表平等 的白色和代表博爱的红色以特定的色彩意象， 充斥着主色调的色 彩场景和巧妙的色彩变幻使三部曲充满饱和的色彩张力， 不失为 探讨电影色彩内涵的经典作品。 ?文中提出的有关色彩的联想与表现意义均是基于色彩心理 学，即一种“普遍的对色彩的反应”， 而非特定文化或亚文化环 境中的色彩象征意义。 而之所以选择欧洲电影导演的作品进行研 究，是因为其拍片环境对于个人自由的保留程度模糊了色彩与单 一意义之间的界限(特别是文化界限)。而蓝、白、红三色又是 “最复杂的，多意的，诗性的和跨文化性的。” (Coates 5) ?色彩意象一电影主题的暗示 ?电影中特定的色彩意象往往具有别具一格的深意，穿插在 电影中以鲜明的姿态反复出现， 往往暗示着情节的发展， 呼应影 片的主题。最为经典的例子要属《辛德勒名单》 (Schindlers List) 中身穿红衣的小女孩，为沉寂肃穆的影片整体基调注入一 丝鲜活， 象征着不灭的生的希望。 而色彩三部曲中对这种鲜明的 色彩意象的运用也堪称典范，其中以《蓝》中的色彩意象最为深 刻。 ?《蓝》讲述的是一次探寻自由的历程。 主人公朱莉 (Julie ) 在影片开始就陷入绝境， 车祸中丈夫女儿同时过世， 生活突然完 全失去重心，为了掩埋痛苦继续生活，她决定抛却过往的一切， 变卖家中所有的家具， 只身带着一个小箱租房独居。 于是这个看 似有些神经质的冷漠女人没有了家庭的束缚， 作为著名音乐家的 遗孀生活没有负担，摆脱了过去的人事关系，得到了重生，可以 享受生活的绝对自由。影片要探讨的也正是这种所谓的绝对自 由。弗洛姆(Erich Fromm 在《逃避自由》(Escape from Freedom) 中用孤独为自由做注脚，而朱莉置身于这种虚无漂浮的自由之 中，也开始变的愈发冷漠疏离。 与往昔的联系在朱莉的“自由” 生活中将她频频带入回忆， 使她避无可避， 也终于发现失去了束 缚的自由根本不能称其为自由。 弗洛姆将爱作为积极的逃避自由 的方式，而朱莉也最终追寻着这种方式，用爱与自由交换，回归 生活。 ?蓝色这种颜色，从色彩学上看，是质地显得轻、冷、凉的 色彩，令人的视野扩展到碧海蓝天。蓝色与昏暗的光线相结合， 有恐惧和毁灭的意味，蓝色与光明结合，则象征希望与自由。因 此，蓝色本身是具有表意双重性的色彩（李江月 34 ）。影片情 节的晦暗阴郁奠定了影片整体风格的色彩基调， 全片笼罩在忧郁 空灵的淡蓝色色调中，而各种蓝色意象穿插其中，或明或暗，作 为电影主旨的隐线，暗示着自由与束缚的相对性与绝对性。 ?《蓝》中最经典的色彩意象是片中反复出现四次的冰蓝色 吊灯。吊灯带着一抹锐利的蓝色首次出现在朱莉旧宅搬空的蓝屋 中，刺眼而突兀，刚刚出院归家的朱莉满心郁愤之下扯断吊灯， 只余灯珠相激的碰撞声。 此时的吊灯之所以未被清除， 不禁让人 以为其必定满含深意， 朱莉对吊灯的出离愤怒， 也暗喻着她对自 己经历巨创的不平和即将逃离的决心。 而泛着冰蓝色幽光的吊灯 也自此在观众心中留下痕迹。 吊灯的再次出现， 是在朱莉搬入新 居之后， 她从随身携带的唯一行李中取出吊灯， 小心翼翼的挂在 屋顶。在空寂的新屋中，吊灯再次成为焦点，阳光透过吊灯投射 在朱莉凝视着灯的脸上， 光影斑驳中朱莉隐忍的攥紧了拳头。 歌 德这样形容蓝色，“正如我们喜欢追随一个渐渐远去的物体 , 我 们喜欢凝视蓝色 ,因为它不是咄咄逼人的， 而是在召唤与牵引。 ” (转引自王晓钰 86 )冰蓝色的吊灯作为与往昔的唯一联系进入 朱莉的新生活， 可见朱莉根本无法与过去隔绝， 蓝色的光影笼罩 着朱莉，朦胧而忧伤，代表着束缚着的自由。吊灯再