电视节目中色彩的情感表达.docx

电视节目中色彩的情感表达 在电视画面上， 一个视觉形象是由两个元素构成： 形状和色 彩。但两者比较起来正如阿恩海姆所说：“说道表情作用，色彩 却又胜过形状一筹， 那落日的余晖以及地中海的碧蓝色彩所表达 的表情， 恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。 ”瞬间性是电视 的最大特点， 在极短的时间里安排进去复杂的内容， 并且还要吸 引观众的眼球， 不得不说色彩是最好的元素。 前面说到色彩的特 性，在电视中也同样存在，不同的色彩在电视画面上出现，就会 引起人们不同的心理变化，此时所传达的信息无疑也会受到影 响。 电视制作者需要尝试采用一定的方法， 是色彩间建立起某种 关系或秩序，在视觉上形成色彩的流动或者韵律， 形成某种情调。 给观众带来除了色彩本身的绚丽多彩的视觉享受之外更多的情 感共鸣。这就需要在电视创作中考虑以下几个问题： 1 色彩与节目相一致的情感诉求 色彩具有感情特征， 不同的色彩代表、 象征着不同的情感状 态，在电视节目中色彩的运用也是情感、情绪的运用。色彩只有 与电视节目总体的情感诉求相一致， 才能体现色彩的功能， 更加 准确、鲜明地传递给观众节目的总体思想， 在观众头脑中留下深 刻的印象和形成强烈的感染力。 《爱情保卫战》是情感类节目的代表，节目整场的色彩氛围 以象征着爱情的粉紫色为主色调。 此类节目是以在爱情道路中遇 到困惑的男女通过现场展现问题、 分析问题从而解决问题的方式 呈现出来的， 节目保持着中立的态度， 并不是把当事人放在公众 场合去批判， 而只是为他们提供事物的多方面解读方式， 客观的 站在事件外围给予帮助，所以在色彩上并没有强烈的冲突效果， 更多是爱的包围， 浪漫的营造。 粉色的专门和蓝紫色的电子主屏 幕都是与节目相一致的情感表达。 再比如在早年前停播的 《人间》 节目中， 为了符合江苏卫视“情满天下， 幸福中国”是总体频道 定位，改变了以往哭诉、沉闷的栏目总体印象，以幸福、温馨、 圆梦为主要诉求， 所以在整个节目的片头和演播室设计中都进行 了相应的改变。 片头漫天飞舞的黄色花瓣、 蝴蝶在隐约的城市轮 廓的灰色背景中随意的飘洒， 随后在花朵的簇拥中节目标题“人 间”由灰色变成金黄色， 最后以立体效果展现出来。 黄色是色相 中明度最高的色彩， 是所有色相中最能发光的色彩。 在大自然中， 秋收的五谷、果实，精美的点心，很多都是美丽的黄色，黄色给 人留下了光明、灿烂、温暖的印象，与节目所定位 情感表达相 一致。在舞台设计上也同样采用温暖明亮的暖色系， 四大块剪纸 式的镂空背景呈现了主要的黄色部分， 其余的道具等运用了红色 加以强化， 达到了色彩与节目的和谐统一， 运用色彩语言很好的 诉说了节目整体基调。 2 视、知觉的和谐统 恰当的色彩象征 在有限的色彩中去引起无限的空间联想， 用直观的色彩，将 情感融入进去，使色彩产生象征寓意效果， 这是电视节目中色彩 运用的关键。就像马尔丹所说： “真正懂得运用色彩不应当是用 现实主义的手法，而应当运用表现主义和象征主义的手法。” 比如湖南卫视在频道包装中，以橙色作为他们的主色调和台 标，象征的是湖南玉米之乡的特色，在此同时橙色有积极向上、 活力、绚烂的喻义，让观众对橙色所象征的概念刻入到头脑中； 又如新闻类节目常以蓝色为主色调， 在色彩象征语言中，蓝色代 表知性和冷静，潜移默化中将蓝色所代表的客观、冷静、公正的 象征意义植入到受众的知觉中； 在每年的春节联观晚会中，不论 是片头还是开场，以及舞台中的道具、灯光、大屏幕等到处都充 满着红色，红色的“福”字、大红灯笼、舞蹈演员的暖色服装， 以及大屏幕中的红色牡丹的运用， 象征着春节特有的欢乐、热闹、 和谐、团圆的象征寓意。 色彩语句的配置 前面讲到的色彩大部分是单色， 但是在电视节目中，单一的 纯色是不能满足复杂的内容呈现， 这就要进行色彩配置。色彩间 的不同配置会传递不同情绪感受， 拿单纯的色彩搭配来说，黄和 绿是同一色系，会给人和谐统一，互相融合之感；黄色如果和紫 色在一起就回凸显其中一种色彩， 让人有不平衡之意。这两种配 置一个“统一”，一个“对比”就概括了色彩配置的主要两个方 面。 “统一”是指采用同一色系的色彩， 色彩成分相近， 会给人 一种和谐的感觉， 利于整体印象的摄入。 在属于和谐关系的色彩 中，以同一色彩间的效果最为明显， 这种统一可以使在明度相近 的低纯度色彩之间，也可以是在冷、暖同类的色彩间。比如，在 《王刚讲故事》 的演播室设计中就体现了这一点， 演播室布置很 简单，一个冷蓝色的框子把画面分为两部分，主持人占据一边， 另一边则以纯度很低的“讲”字凸显节目标题， 一张褐色的木质 桌椅，配上一把竹制的扇子，形成了整个暗冷色的节目氛围，同 样主持人王刚的服装色彩也经常是同属于这类色系的。 不是冷蓝 的大褂，就