电视节目的引进与跨文化发展.docx

电视节目的引进与跨文化发展 《两天一夜》可以算的上是韩国的国民综艺了，几乎没有哪 个韩国人没看过。 它是韩国首个野外生存现场综艺节目， 以“真 实体验野生， 走遍韩国美丽的地方”为宗旨， 成功跻身为韩国家 喻户晓的综艺节目。 夸张的是，如果问观众一些没有去过的城市， 他们也能说出那里的人文特色。因为已经通过《两天一夜》领略 过了。它曾连续三年获评韩国 KBS寅艺大赏的“观众评选最优秀 节目奖”，创造连续 23 周 30%以上的收视纪录，甚至多次达到 40%以上，最高收视达 52%。可以说开拓了韩国综艺节目历史的 新时代。 中国版《两天一夜》由四川 XX局总策划，四川卫视、优酷 土豆集团、中国科技出版传媒集团等联合出品。节目以轻松、搞 笑的方式， 在两天一夜的时间里， 让明星嘉宾体验一次没有钱的 旅行。户外竞技节目除了两天一夜外， 比较有特色的湖南卫视 《勇 往直前》 强调的是“挑战”的概念， 节目中的嘉宾也要完成规定 的挑战，才能拿到公益基金，帮助弱势群体。节目中会给嘉宾设 置情境和极富难度的挑战，他们的惊恐、迟疑、犹豫，或紧张或 轻松，节目仅限于主持人与嘉宾的互动，没有深入群众，互动性 不强，嘉宾个人自由发挥的空间少一些， 不够贴近观众的实际生 活。 两天一夜》不同于以往的中国综艺节目，中国的综艺节目 大多数都是演播室录制的， 虽然也有外景拍摄， 但是外景拍摄只 相当于节目的辅助性， 或者是补充了解性的材料， 在镜头前人为 的表演， 而非真实的展现， 演的过度完美会给观众一种虚假的感 觉，所以无形中疏远了与观众的距离。 两天一夜的播出开创了中 国国内室外竞技节目的先河。节目组为明星准备乐享生活资料， 如零花钱、出行工具、食物、帐篷等，明星需要通过“福不福” 游戏来决定能否获取这些乐享条件。 这是一档妙趣横生的公益旅 游节目。嘉宾们带着公益任务，沿途宣扬文明旅游，去发掘更有 趣的旅游方式， 深入体验中国四川最美的地方， 向观众展现美丽 的自然风景、美食、风俗人情等，进而助推旅游经济发展。“旅 游”是当今社会的热门话题， 节目以“旅游”为主题背景， 契合 了目前国内民众渴望减压、渴望释放、渴望旅行、渴望快乐的心 理需求；每期节目结合不同的旅游景点，有着不同的形式主题。 通过艺人的游览视角以及艺人之间的互动交流， 展现出当地的美 丽景色，并体现出环保、礼仪、历史、宗教、风俗等各种风貌， 引起爱旅游和渴望旅游的人关注。 韩国原版《两天一夜》 连续 7年保持亚洲综艺节目收视率第 一、在韩国创下多项收视奇迹。中国版《两天一夜》除了保留韩 版精华之外，更有中国版的独到之处。 KBS《两天一夜》总导演 崔在亨将全程参与，担任《两天一夜》项目总导演，以吴宗宪、 朱梓骁、马可、安七炫、张睿为首的豪华主持班底将作为中国版 的新生力量与观众见面。 通过轻松愉快的旅行， 向观众传播积极 向上的正能量。 关于节目架构，对比国内其他户外综艺节目， 两天一夜采用 结构化编剧模式，有很强的故事性，整个节目流程自然且富有逻 辑，并且有贯穿始终的情感脉络，有独特的魅力和粘性。交通工 具、住所这是一般电视栏目不太能展现到的， 本栏目通过选择出 行方式、睡觉福不福等环节的设计将交通方式和住宿环境巧妙地 融入节目当中。交通工具和住宿等的出现是顺应流程的发展自然 出现的，与节目结合紧密融洽。而音乐是节目情节发展的脉搏， 随着人物情绪的变化而变化。 结合节目剧情的发展，配以不同的 音乐。不同的节奏，不同的调性，搞笑的，幽怨的，紧张的，温 情的……音乐类型多种多样， 富于变化。把室内真人秀多机位全 角度展现人物和外景风光拍摄特点相结合， 表现力强；采用拍电 影式的手法展现美景，高清的画面效果具有极强的吸引力。 沿用 原版经典游戏，如“绝对音感”等，原版游戏已为观众所熟悉且 颇受欢迎；自主创新，研发新游戏，制造新的感观和体验；加入 中国国民游戏，如“滚铁环”、“木头人”等，引发观众儿时的 回忆；节目中的游戏有望延展到生活中，在观众中传播普及，成 为现实中新的热点；明星更多发挥空间相对于影视剧， 真人秀给 明星更多的空间去展现自己真实的个性和特色， 让观众更全面地 了解明星。 两天一夜的成功引进提醒，我们电视节目引进只是一种手 段，不是目的。电视节目引进不等于成功，没有科学合理的本土 化改造，再先进的节目制作理念和模式也都只是空谈。 对引进节 目和原创节目进行对比考察， 我们就会发现，不是所有的引进节 目都能取得成功，很多引进节目在电视荧屏上悄然地出现又悄然 地消失，只不过影响力太小，大家不去关注它的前世今生、来龙 去脉。例如《激情唱响》《老公看你的》等节目，都曾是“出身 名门”的海外版权，但昙花一现就停播了，没有获得观众和市场 的认可。引进别国的综艺可以促进文化的交流与传播，