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范曾字画用笔如死蛇挂树 2014-11-04 艺术资本与市场 艺术战争 （摘要：范 曾书法最大特点是用笔如“死蛇挂树” ，范曾国画用笔特点也是“死蛇挂树” 。“死蛇挂树”乃古今字画之大忌，范曾国画人物山寨自任伯年，但比任伯年有差距。范曾作为国画家 无可厚非，但范曾作为坐四望五的大师则业界争议甚大。 ）范曾因 1990 年冒天下之大不韪， “携美人”“辞国”，犯下了叛国的罪孽，于 1991 年 3 月被国家开除了其政协、民盟等所有职务。由于亡命海外（法国）的日子不好过，他这人的 长处就是善于洞察时务， 所以是被动也罢， 也有了悔过举动，接二连三地给国家相关部门写万言《悔过书》 ，所以得到了国家的宽大政策，于 1993 年底“携美人归，自此踏上了忏悔之路，被国家相关部门管制了接近十六年之久（严格地说 2008 年）。特别是在其 “携美人归” 的十六年里， 范曾在 “忏 悔”的路上，不甘寂寞，千方百计谋求实现获得国家新闻主 管部门对其政策宽松，争取早日上诸如中央电视或者《人民 日报》这样的官方媒体，来一展往日的正经。 “功夫不负有心人” ，范曾终于 2007 年春节在《人民日报》 上发表了一篇标题为《向和谐社会表达》的豆腐块文章，尽 管过程周折，代价巨大，也算是让他看到了一线生机。如果 说这是一篇讴歌盛世的文章，本质说来范曾为自己获得新生 而写的一份《检讨书》 ，或者说是《思想改造报告》 。但这仅仅只是国家给他的一次机会而已，国家正规媒体依旧不敢自 作主张刊登范曾的任何消息，即便是穷困潦倒的媒体对范曾 的钱和画垂涎三尺。 只是因为范曾往日的 “叛国” 罪孽极大，即便将这笔交易异常暴利，双方要窃取时机。 （范曾作品的第三个常见毛病是画面主次不分，人物之间主次不分，人物与场景也不分，场景之间的主次也不分。比如 此画人物与场景分不开， 场景没有近景、 中景、远景的区别，此毛病几乎涵盖范曾的所有人物和场景混合的作品，由此可见范曾并不具备主次分明的基本绘画造型能力。 ） 一，捐款一千万给了范曾花钱消灾的机会 不错，是地震成就了范曾。就好比范曾往往在“文革” （认识了郭沫若， 让郭沫若给其画提拔， 被校方批评。 文革时期，顺着郭沫若批斗恩师沈从文，揭发其“头上长脓包烂透了。 写黄色小说，开黄色舞会。 ”），或者 1989-1990 年（携二战战犯后代楠丽， 背弃前妇边宝华， 写下了《去国声明》 而叛国）这样的时代里能成就自己的一样，他不会放过这样的机会。 范曾这人不傻，被媒体封口接近十八年（ 1990-2008）之久，他既不缺钱，曾经在香港自称“画坛首富” ，也不愁没画，他的白描方程画，画起来和复印一样， “得心应手” 。对他来说，能够争取到国家容许他上媒体的机会，就是意味着得到国家给其叛国的罪名平反。所以，花钱消灾对于他来说，即 便是几个亿他都干。 地震赈灾他捐款是好事，他不捐的结果是什么？或许他自己心里比别人更清楚。这个时候，是国家考验他的一个关键时刻，也是媒体考验他，说得不好听点媒体勒索他的一个好时机，全国人民监督他是否悔过自新的一个好机会。所以，捐款是两全其美，也是迫不得已。捐的话，国家因你在国难时期救国，给你宽大政策，意味着你走出了漫漫的忏悔苦河和被管制之路，暂时可以缓解你在全国人民心中永久挥之不去的恶劣影响，这样一来“邀请”你捐款的媒体也高兴，毕竟你给了他们面子，也给了他们即将发财的机会。所以，范曾 的捐款， 基本上感动了官方， 给了媒体 -范曾之间一个投机的 “光明”良机。 （范曾作品的第一个常见毛病是人物解剖严重出错，比如此幅作品四肢解剖结构出错的有点离谱了，此毛病几乎涵盖范曾的所有人物作品，由此可见范曾并不具备人物画家的基本造型能力。） （范曾作品的第二个常见毛病是动物解剖结构严重出错，比如此幅作品牛的解剖结构严重出错，四支牛脚结构出错，而且四支牛脚和牛身严重不匹配。按照此画的透视关系，范曾多画了一支牛脚，非常离谱。当然了，此毛病也几乎涵盖范曾的所有动物作品，由此可见范曾并不具备动物画家的基本造型能力。） 二，范曾的长处是眼高手低，涉猎广泛，门门不入 1962 年范曾为渴求调到历史博物馆做沈从文的助手， 给《中 国古代服饰研究》绘插图，在先生的帮助下实现了愿望。然在“文革”期间，沈先生指出了范曾绘画服饰上的不足，范曾道：“你那套过时了，收起你那套，我是党中央批准的，你靠边站吧。 ”气得沈从文眼睛发红，再也不提范曾的名字（据陈徒手，《午门城下的沈从文》 ）。尤为“我是党中央批准的，你靠边站吧。 ”与前段时间网络“红人” “林大人”因猥亵幼女而脱罪，自称“我是交通部派来的，你能把我怎么 样？”有同工异曲的讽刺与幽默。学问就是学问，难道一向进步的范曾，曾经覆辙封建画工的奴役悲剧？自大而麻木！客气地说，范曾是有知识的人，无论是谈话