890个小时素材的《复联3》、《复联4》,怎样完成剪辑.docxVIP

890 个小时素材的《复联 3》、《复联 4》 ,怎样完成剪辑 之所以有这次合作，是否是因为你们之前合作过的关系 呢？ 是的。我剪辑了罗素兄弟执导的所有漫威电影，并且我 经手了所有《复仇者联盟》系列。电影的放映格式有 IMAX、 3D 和 2D。影片是使用阿莱 65 摄影机拍摄的， 我们希望 IMAX 能让观众感到震撼， 然后还有 2.40 变形宽银幕格式的， 所以我们需要处理两种不同的高宽比，并希望他们都尽可能棒。 剪辑软件上我选择的 AVID，我们以 DNx115 编辑格式剪辑，比我们通常处理的分辨率高些， 所以剪辑时会多占内存，但它让我们能看到阿莱 65 拍摄的细节和景深。剪辑过程，对于导演而言高分辨率是很重要的，而放映时，高分辨率对 于观众而言很重要，只有分辨率高了才能看到所有细节，毕竟影片最终是要在大银幕上放映的，所以我们很早也就把分 辨率的问题纳入了我们要考虑的问题。 你是在拍 ?z 现场还是在工作室剪辑？ 我们一直到处跑，因为《复仇者联盟 3》和《复仇者联 盟 4》两部影片是同时拍摄的，所以两个制作进度是同时进 行的，并非线性的。这周可能是拍点《复 3》的，下一周可能是拍点《复 4》的，然后再拍点 3 的，然后拍点 4 的。我 们同时剪辑两部电影，并尽可能待在靠近拍摄现场。我的联合剪辑师马特 ?施密特和我真的被淹没在拍摄素材中，两部电影拍摄了大约有 890 个小时长的素材。 电影 2017 年 1 月开拍， 2018 年 1 月结束，这是一项艰 巨的任务。我们到处跑，去拍摄现场、动作捕捉台，在亚特兰大、洛杉矶等地剪辑。有时，马特在亚特兰大而我在洛杉 矶。或者他在洛杉矶，我在亚特兰大。导演会通过 Polycom 参与。有时制片人凯文 ?费吉和执行制片会通过视频会议加 入。让每个人都能发表意见，这也是一个很大的工作量，协调上很麻烦，但是我们希望每个人都参与，因为我们都需要 彼此交流，以保持团队正常运转。 电影似乎每个镜头都带 有视觉特效？ 只有四个镜头是不带特效，如今的视觉特效还意味着可 以重新构图，还有一些是由于赶时间或没有适合的场所无法拍摄，用特效制作一些场景。但这些没有做过特效的镜头，其实在各种过程中或者 DIT 手里都多少受到了影响，所以，电影中几乎每个镜头都有一定程度的数字化操作过，无论是特效还是调色。 有这么多视效公司参与制作，你能解释下某个场景是如何产生变化的吗？ 制作这部影片的关键是我们和所有创造这部电影的关 键人物进行了开放和持续交流。举个例子：影片结尾，复仇 者们攻击灭霸，试图拿掉他的手套。 2016 年 11 月时，我们 开始制作这个片段的视觉预览，然后我开始剪辑这个片段，一些镜头放到了成片中。 我和 The Third Floor 的 Gerardo Ramirez 一起工作。他们是我们的视觉预览公司。他和我以及导演一直试图统一思想。 然后，我将这些想法反映在剪辑中， 并展示给导演看。 然后，我也放给 Gerardo 看，之后一起讨论并做改善。有时，画故 事板的送来素材，然后由 Gerardo 做视觉预览。每个人都着手处理镜头设计直到开拍，即便拍摄时，当我们有了想法我们仍然会做视觉预览，并添加后期预演到已拍摄好的镜头里。 不管哪个摄制组子啊拍摄镜头时，我们都会把拍摄的内容放结合进预览镜头，让大家都知道都干什么，这样他们就能清楚地知道他们需要在构图上和打光方面做什么。这样的工作方式有点第二次剪辑的意思，为了将故事讲述得更清楚，我会一直改变一些镜头的内在细节。 电影全长 2 个半小时，将如此多的故事和动作编入最终剪辑版难吗？是否有更长的导演剪辑版呢？ 影片 2 小时 29 分钟，只比《美国队长 3》长了三四分钟，是最长的漫威电影，但按照罗素兄弟的标准，他们在电影里 描绘了很多人物差异，我们从未考虑过电影时长，只考虑播 放时影片带来的感觉。 这部影片， 当我们播放更短的版本时，给人感觉似乎更漫长， 我们说‘影片结构不对， 节奏不够快。虽然比上个版本更短，但不知为何让人觉得更长？ 在最后几个月，我觉得大部分时间都用在处理电影中间的结构构思，创造基于角色过渡的从一个角色到另一个角色 的感觉。我觉得当我们解决了一些过渡， 重新排序一些场景，就解锁了影片的全新节奏。 现在，尽管是两个半小时，但我对其节奏很满意。实际上，从时长来看，成片比其他测试的几个版本还来得长，但效果却最好。最佳版本通常都是我们的追求。回答你的另一个问题：绝对没有导演剪辑版！我们拿掉了一些场景，但之所以删掉这些场景并非是因为它们不好，而是从结构上并不需要它们。 许多动作场景的剪辑节奏非常快，比方瓦坎达的战斗。那个片段，以及泰坦星上的战斗。我们沿用《美国队长2：寒冬战士》和《美国队长 3：内战》的剪辑风格。他们拍 摄战斗的风格是非常