真、善、美的颂歌.docx

真、善、美的颂歌 中国当代文坛 , 有一位卓尔不群的新时期“老生代”作家 , 那就是杨绛先生。 杨绛散文笔下的人物 , 无论是至亲如父母 , 还是 不疏不远如车夫厨子 ,甚至是极少接触的流氓阿飞 , 都写得栩栩 如生 ,呼之欲出。杨绛散文中人物为什么能这样鲜活生动 ?笔者认 为, 既有作者人生观、价值观、知识储备、个人禀赋及审美趣味、 生平阅历的关系 , 也有综合运用多种艺术手段的关系。 忠于生活的真实美 杨绛的散文大都是“实录”而非虚拟性的创作 , 所写大多为 “怀人忆旧”的内容 ,在这些作品中 , “怀人”作品约占一半。 在 她的笔下 ,不管是什么人物 ,都既不彰显也不贬抑 , 而是将作者自 己退居一旁 , 以所写人物的言语、神态、动作来刻画人物形象 , 因而使得作品内容真实可信 ,人物形象生动逼真 , 既含蓄韵藉 , 又 诙谐幽默。 “听说我父亲暑假回无锡 ,在俟实中学公开鼓吹革命 , 又拒 绝对祠堂里的祖先叩头 , 同族某某等曾要驱逐他出族。我记得父 亲笑着讲无锡乡绅――驻意大利钦差许珏曾愤然说 :‘此人 （ 指 我父亲 ）该枪毙。反正他的‘革命邪说招致清廷通缉 ,于是他 筹借了一笔款子，一九O八年再度出国”。（《回忆我的父亲》） 杨绛写自己的父亲 , 并没有因为父女情深就放纵自己的笔墨 而是以她一贯的拉家常般的语言 , 以生动的对话描写和细节描写 让人物自己说话 , 真实地再现了父亲的形象 ,将父亲的言谈举止 写得形神具至 , 呼之欲出。 个性鲜明的性格美 塑造人物形象 , 表现人物个性原本是小说的专利。有人一语 中的地指出 , 杨绛散文的主要成就是人物形象塑造。杨绛笔下的 人物形象 ,不仅因真实可信具有特别的审美张力 , 而且以独特的 个性特征使我们获得美的感受。 她特别善于捕捉人物性格的独特 性 , 通过人物个性鲜明的言语、动作、神情等予以再现。 “说起傅雷 , 总不免说到他的严肃。其实他并不是一味板着 脸的人。我闭上眼 ,最先浮现在眼前的 ,却是个含笑的傅雷 , 他两 手捧着个烟斗 ,待要放到嘴里去抽 ,又拿出来,眼里是笑 ,嘴边是 笑,满脸是笑。 这也许因为我在他客厅里、 坐在对面的时候 ,他听 着中书说话 ,经常是这幅笑容。 傅雷只是不轻易笑 ;可是他笑的时 候, 好像在品尝自己的笑 ,觉得津津有味。” （ 《记傅雷》 ） 杨绛笔下的人物 , 都有鲜明的性格特征 :痴气旺盛的钱钟书 , 一生坎坷、晚节彪炳的“大教育家”杨荫榆 , “九蒸九焙 , 率真不 通世故”的傅雷,“最随和、最宽容”的朋友陈麟瑞 自称为 “一个零”的杨绛先生 , 以一个“隐身人” （卑微者 ）的视角 , 去 观察、去表现世态人生、浮生众像 , 她尊重他们的生命、情感、 尊严、追求 , 以悲天悯人的人文情怀和对人性清明的体察来抒写 人物,因而个个人物都血肉丰满 , 性格鲜明 ,读后令人拍案叫绝、 美不胜收。 生活气息浓厚的语言美 高尔基说: “语言对于文学的重要性 , 正像旋律、声调对于音 乐 , 色彩、线条对于美术一样 , 是必不可少的条件。 ”散文语言易 写难工,需要很高的技巧。 杨绛笔下的人物之所以如此鲜活 ,除了 以上两方面的原因外 , 还与作者干净利索、冷静诙谐、生活气息 浓厚的语言有直接的关系。 “我女儿初下乡 ,同炕的小娃子拉了一大泡屎在炕席上 ; 她 急得忙用大量手纸去擦。 大娘跑来嗔她糟蹋了手纸――也糟蹋了 粪。大娘‘呜一一噜噜噜噜噜’一声喊，就跑来一只狗，上炕一阵 子舔吃, 把炕席连娃娃的屁股都添得干干净净 , 不用洗也不用擦。 她每天早晨 , 听到东临西舍‘噜噜噜噜噜呼狗的声音 , 就知道 各家娃娃在喂狗呢。” （ 《干校六记 ?“小趋”记情》 ） 杨绛散文的口语化特色 , 体现在语句的简短 , 拟声词和语气 词的使用上 , 叙事写人生活气息浓郁 , 读后如同亲眼所见 , 亲耳所 闻。此外 , 作者还善于使用方言土语 , 使人物形象更突出 , 地方特 色更浓郁 , 使当时的气氛场景更生动。 感人至深的细节美 小说中注重细节描写是人人皆知的 , 而在散文中能以细节来 刻画表现人物 , 则是作者的杰出才能。 杨绛散文笔下的人物 , 个个 鲜活灵动 , 令人过目难忘 , 这得力于作者捕捉细节真实的本领。 《回忆我的姑母》 中有这么一段话 : “三姑母请客是星期六 , 客散后我才回家 , 走过大厅后轩 , 看见她一人在厅上兜兜转 , 嘴里 喃喃自骂: ‘死开盖! ‘开盖货 ! 骂得咬牙切齿。”三姑母是 个经历坎坷 ,有着很深的心灵创伤的女性 , 她原本由于学生溺水 身亡事件处事不当 , 为缓解和校方的关系 , 才请校委会的人吃饭 , 但在请过客之后 ,又觉得菜不够好 ,因而深深的自责。 这几句“咬 牙切齿”的“死开盖” ,将