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用“电影语言”解读电影《白鹿原》 一、叙事偏离迷失内涵 电影语言运用得好， 就是对整个影片的推波助澜。 《白鹿原》 的失败之处， 就在于整体电影语言的叙事结构与内容和原著相背 离。由于时长和镜头叙事空间的限制， 电影采用长篇小说题材必 然面临着选择与放弃，而怎样选择与放弃就需要有一定驾驭能 力。它对小说原著叙事流程的引流形成了侧倾与部分剥落， 于是 产生了迷失， 一部厚重的生命与家族史就变成了浅薄的风俗红尘 堕落画。“电影（白鹿原）缺乏对于小说叙事主旨的清晰意识和 自觉把握，放弃的却是小说立意所赖以支撑并获得普遍成功的主 茎，于是白、鹿两姓的家族、阶级、政治、经济、权势、道德争 斗潜隐， 白、鹿两家因古朴白鹿驰原意象引发的半个世纪的鲜活 角斗被抽绎干枯， 成为历史大事记的图解， 而作为双方争斗表征 之一的田小娥情节副线上浮为较连贯的故事主线， 一部复杂曲折 的村落文明变迁史就被简化成了带有浓郁原始冲动色彩的两性 野合图，抛却了其深邃的文化寻根意义。” [1] 另外，电影镜头在拍摄的过程中， 对时空的选择也是让主题 背离的一大原因，太多的空镜头表现景物，塑造意境，尽管很唯 美，但太多这样的镜头堆积，就对主线内容的表达形成阻碍，使 叙事内容缺失， 本来就有限的电影时间， 还要大手笔渲染镜头意 象，能不丧失主题表现力吗？ 二、电影语言表现手法 影片在主题上表现失败，但其电影语言仍有亮点。 首先，大量全景镜头和特写镜头的运用。 “失之东隅收之桑 榆”，一方面让主题缺乏体现，但另一方面营造了唯美的意象， 体现了电视语言的艺术美学特点，同时也暗含着历史文化背景。 金黄的麦田，在阳光下随风摇动，无边无际的大地，古朴的村落 建筑，营造出一种雄浑悲壮的气氛。 同时，这些景别在交代环境， 连接下一段 ?R 头上起着纽带作用。例如：片中三个孩子在麦田 玩耍，之后出现麦田的全景镜头， 随后三个小孩转眼成了三个成 年人，此处的全景镜头在交代环境的同时，起到了转场的作用。 片中， 金灿灿的麦田不停出现， 它已经成为连接情节的一个不可 忽视的细节。 其次，声音和画面的蒙太奇配合。 影片中大量出现陕北特色 民歌，与陕北的地域环境匹配， 从听觉和视觉上都给人身临其境 的感觉。另外，这部电影是以陕西关中平原的农村为背景，影片 从头到尾演员说的话都是地道的“秦腔”， 这也成为本片一个特 征，让观众耳目一新，有真实感和亲切感，似乎把人们带到了那 个时代，那个历史背景下的陕北。 第三，长镜头的运用。影片中的长镜头不少，主要作用在于 叙事上。因为是叙事，就要表现真实性。人物在交谈时，大多是 固定长镜头或者跟拍长镜头，展现人物之间的性格、冲突。如： 小娥送鸡蛋与子霖交谈的长镜头； 小娥与黑娃在床上谈话的长镜 头；小娥与孝文聊天的长镜头等等，都是在叙述故事的发展，是 对情节的一个真实交代。如果没有这样的长镜头表现， 就不免会 缺乏真实可信度，而且镜头频繁的转换也会造成环境气氛的缺 失。 第四，色彩的把握。影片的色彩几乎都是暗灰色和金黄色。 这两个颜色形成了鲜明的对比。 隐喻出当时历史时代背景下陕北 人民的生活状况。这样的颜色表层上是对当时当地生活的写照， 深层上则是隐射出一种历史变迁。 比较简单的颜色组合，体现影 片的基调是沉稳而忧郁的。另外，暗淡中的金色，也从另一方面 暗示白鹿两家的兴衰过程。 最后，是节奏的把握和画面的配合。 节奏的快慢缓急也是电 影语言的一部分。电影节奏的快慢要根据情节的发展而相应地变 化。影片在抒情时都是缓慢的摇镜头。如：展现麦田时的镜头， 画面中的景别很简单，就算有人群，也是采用全景镜头，人物在 远处不起眼的地方，这样的构图方式不会喧宾夺主。 而当情节发 展到紧张时刻时，镜头变换也随之变快，大量特写镜头展现人物 之间的矛盾与环境的变换。所以，节奏变换这一点上，是合乎画 面逻辑的。 总之，《白鹿原》在镜头语言的表现上确实有许多值得学习 借鉴之处，但在叙事上没能表达一个深刻的主题， 这是让人遗憾 的。主题是电影内容的核心与内涵，是电影作品的灵魂和精华， 哪怕单个镜头语言再好，组合起来没有表达出一个深刻的主题的 话，影片是无法走得长远的。如果影片没能触及人们的灵魂深处, 时间久了，它就会慢慢被遗忘掉。