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承古烁今 继往开来 戏曲音乐在黑龙江省有着非常深厚的群众基础。 新中国成立 之后，随着戏曲改革的推进，各级戏曲院团相继成立，更是占据 了主要的演出市场。以哈尔滨为例，黑龙江评剧团、哈尔滨评剧 团、哈尔滨市京剧团具有很高的专业水平， 并拥有各自的演出剧 场。这些剧团每天演出早、晚两场，没有固定休息日，除了赶排 新戏，很少停演。此外，省内外的戏曲团体频繁来哈尔滨交流演 出，广播电台每日多场次转播戏曲演出实况， 并开设专栏节目选 播精彩唱段，各大影院也经常播放新拍摄的戏曲电影。 一、黑龙江省第一届戏曲观摩演出大会概况 为了贯彻毛泽东同志提出的“推陈出新、 百花齐放”的戏曲 改革方针，继 1952 年的“第一届全国戏曲观摩大会”及 1953 年 “东北地区第一届戏曲音乐舞蹈”观摩大会之后， 1956年 1月， 黑龙江省文化局在哈尔滨举办了“黑龙江省第一届戏曲观摩演 出大会”（以下简称“会演”），将黑龙江省的戏曲发展推向了 高潮。 1955年 11月末，会演筹备委员会召开了第一次会议，通过 了工作计划和办公室人员名单。从 1956年 1月 8号开始，各院 团相继停演，为会演进行最后的准备。 1956年 1月 11日，《黑 龙江日报》刊登了会演的预告，起止日期为 1月13日至 1月29 日，地点在黑龙江省评剧团（道外区北三道街 109 号）。 参演剧种包括京剧、评剧和河北梆子，参演剧团 22 个，计 划演出剧目 48 个。其中评剧作为地方戏，参演剧目最多，约占 总数的一半。演员达 809名，观摩人员 164 人。时任黑龙江省副 省长李延禄在开幕式上讲话指出： “黑龙江省的戏曲改革工作成 绩斐然，但还赶不上社会主义建设、社会主义改造事业的进展和 人民生活的需要。戏剧界应面向工农兵，大力进行创作，积极整 理、改编和创作以历史事件和人物为题材的历史剧目， 更有效地 为工业生产建设，为农业合作化运动服务。”① 二、剧目创作与表演艺术的探讨 会演期间，各代表团成员组织座谈会，广泛交流经验，提出 建议和意见。大会共出版了十期会演简报， 通报了演出和讨论情 况，《黑龙江日报》选登了部分文章。如时任黑龙江省文化局副 局长的高云梯在《从评剧的改编谈起》一文中首先提出了对优秀 传统剧目的保护问题，他认为“推陈出新”应该建立在整理、 改 编传统剧目的基础之上；传统剧目的艺术方法精炼完整， 受人民 喜爱，加以修改即可以成为具有现实教育意义的新剧目。 接下来 他对自己改编的参演评剧《李桂香打柴》进行分析，提出了三个 存在的问题：第一，在整理、改编时删减了部分优美的唱段，艺 人对此都不满意；第二，改编过程中和艺人交换了意见，但没有 虚心听取，导致排演时发现很多问题；最后，剧目的改编还存在 很多问题，这需要耐心、反复地修改。②《李桂香打柴》这个剧 目在此次会演中引起了很大的反响，其中多数表示肯定和赞扬， 并且在最后的评奖中取得了很好的成绩。 但作者在赞扬声中清醒 地认识到作品的不足， 进行了深刻反思， 并且对传统的继承问题 提出了宝贵的意见。 除了关于剧本的讨论， 与会人员也对演员的艺术表演进行了 交流， 总结并汲取优秀演员的表演经验， 对青年演员的成长提供 了很大的帮助。 喜彩苓是黑龙江省著名的评剧演员之一， 先后创 造了《白蛇传》中的白素贞、《陈妙嫦》中的陈妙嫦、《柳毅传 书》中的龙女三娘等经典形象， 她的表演成为青年演员学习的榜 样。苏骑撰文《略谈评剧演员喜彩苓的表演》，总结了喜彩苓的 表演不断进步的原因， 赞扬了她耐心虚心、 不断学习进步的精神， 为青年演员提供了借鉴。 ③在会演期间， 除了承办单位黑龙江省 评剧院外，哈尔滨市评剧院、哈尔滨市京剧院、黑龙江少年剧团 仍然坚持公开演出，演员们表现出极高的敬业精神。 会演于 1956年 1月 31日闭幕，历时 19天。会演共演出了 47 个剧目，设有十个奖项，分别是剧本奖、演出奖、集体表演 奖、优秀表演奖、表演奖、导演奖、音乐奖、舞台美术奖、学员 奖等，具体获奖名单刊登在 1956年 2月 7日的《黑龙江日报》 上。④获得剧本奖的共11部剧目，其中8部是评剧，可见评剧 参赛剧目之多， 创作水平之高。 评剧在黑龙江以及东北地区的流 行程度和艺术水平， 远超其他剧种， 甚至是号称“国粹”的京剧。 参演剧目绝大多数是新创作的， 表达了剧作家为新中国、 为新生 活、为人民群众创作的高涨热情。时任黑龙江省副省长于天放、 黑龙江省委宣传部张国钧在闭幕式上分别讲话， 对会演成果做了 充分肯定，并对戏曲界的发展提出希望。 在参演和获奖剧目中，只有少数改编、整理了传统剧目，这 种现象不仅体现在参演和获奖剧目上， 更是普遍存在于平时演出 之中。以高云梯为代表的部分业内人士“逆潮流”思考， 清醒地 认识到保护传统的重要性，表达了对剧目