黑格尔的美学基本思想.docVIP

浅析黑格尔美学在油画作品中的体现 青岛科技大学艺术学院姜凤娇 关键词：黑格尔；美学；象征艺术；古典艺术；浪漫艺术；蒙德里安；蒙克；莫奈 黑格尔，十八世纪德国最伟大的哲学家、美学家2—，他将衿学与美学融会贯通，并将 美定义为：是理念的感性显现。从黑格尔的哲学理论屮可以得出结论，整个世界都是“理念” 所生发”出来的。进而，我推断美也是理念白生发的产物。理念是一种抽象的事物，他 可以存在于我们的脑海屮，而美，我觉得是将脑海小的理念赋予白我感性认识进而表现出來 的。我们才能在物质世界看到美的东西。这样的物质就是真是存在着的了。黑格尔曾在《美 学》一帖中写到：“真，就它是真来说，也存在着。当真在它的这种外在存在中是直接呈现 于意识，而R它的概念是直接和它的外在现彖处于统一体时，理念就不仅是真的，而月?是美 的。”他随后又解释到“这个概念有两重因素，首先是一种内容、日的与意蕴：其次是表现， 即这种内容的显现与实在。且这两方面相互融贯的，外在的特殊的因素显现为内在因索的表 现。” 我觉得从理念到显现就是艺术家们将口己的构思，内心情感，表达到作品中的这一过程， 构思，内心情感就是理念，感性显现是他们赋予作品，让观赏者们体悟出來的。从而发觉作 品的美。艺术家们所作出的作胡就成为真实存在著的了，那就是真。 但真不一定是美,黑格尔认为精神哲学高于白然哲学,B然美是不完满的,只有艺术美才符 合美的理念，所以艺术美高于自然美。这同样卬证了他辩证法的哲学思想——理性与感性的 统一。 在黑格尔的美学理念中他将理念的感性显现在历史的形态中进行描述，即各种艺术类型。 从一种抽象的逻辑形态进入到-?种现象的历史形态的规定。按照矛盾发展规律，黑格尔将艺 术归结为三种形态：象征艺术，古典艺术和浪漫艺术。 黑格尔美学还对艺术体裁进行规定。悲剧（性）、喜剧（性）和艺术种类。黑格尔把艺 术放在物质和精神关系上进行规定，艺术越发展，其物质因素越下降，精神因素越上升，体 现了理念会逐渐摆脱物质材料的过程，物质因素、精神因素既指艺术构成形式的物质性、精 神性，也指艺术内容的物质性精神性。 作品赏析： 一、《红黄蓝的构成》1927年49. 5X49. 5 米 《红黄蓝的构成》 “看着大海、天空和星星，我通过人最的I?字形来表现它们。白然的伟人深深打动我, 我试图表达那种浩瀚辽阔、宁静和谐、协调统一。”——蒙徳里安 在蒙德里女的画面中，造型都是以简单的水平线和垂直线来表现的。颜色都是以红黄蓝 三原色来描绘的。他认为世界的三种原色具有各口彖征意义——黄色彖征太阳的照射，蓝色 彖征着天空，红色则是中性，是“黄和蓝晨曦时的细语交谈”。他的绘画就是“通过纯造型 的因素，三原色，三种非原色和水平线与垂线的网格结构，通过这种图式，寻求各要素之间 的绝对平衡。其作品的每一构成要素都经过精心推敲，被谨慎安排在适当位置，显得恰到好 处，从而达到最佳的表达。”象征构成自然的力量和自然木身。我们可以从这幅画的画而 中去体会黑格尔的美学思想。“美是理念的感性显现。”蒙德里安将口然、人物的激情、灵动、 生机都川绘画的慕本元素來表现，使这些冇限的图案意义与抽彖相互结合，彖征构成自然的 力量和自然木身，这既是美。 二、《呐喊》1893年90. 8X73. 7厘米 现存于奥斯陆国家画廊藏 《呐喊》 在空中飘荡着像血一样鲜红云彩的夕阳下。像一块幕布覆盖在蓝黑色的峡湾，在一?座伸 向天空的颤微桥上，一个有着骷髅头的人，身穿黑色衣服双手紧紧地捂着耳朵，正在歇斯底 里的尖叫。这就是爱德华蒙克的不朽名作——《呐喊》。这幅作品的人物到底是谁，没冇人 知道，但蒙克曾经对这个形象做了这样的描述：“我和两位朋友在人行道上散步，我当时异 常的疲惫，太阳正在落山，云彩如血一般鲜红，我觉得有股东西流过人H然，我好想听到 —?声呼喊，于是，我画下了这幅画。” “为什么我与别人不一样？为什么我生来受到诅咒？为什么一定要来到这个世界？ ”挪 威画家蒙克脑海中总出现这样的疑问，同时这也是发自他内心的呐喊。从他的作品中我们能 深刻感受到那种对生的不安与爱的焦虑以及对死亡的恐惧，这些都是他对生命不公的控诉。 他的绘画具有冷峻和透入人心的影响力。总会使观者产生一种无可名状的不安感觉——焦虑, 恐惧，生存的强烈欲望。不是一个健康的心理图示，而是像一个梢神病人的呻吟和呐喊。 蒙克将他的所看所感表现在了他的作品中，将美得理念即抽彖事物表现出来形成了客观存在 的事物即感性的显现。 三、《口出印象》1873年48x64厘米 现藏于法国巴黎马尔莫坦美术馆藏 《H出印象》 1872年创作的《H出印象》描绘的是在晨雾笼罩中的城市港口景象。海水在晨曦的笼 罩下，呈现出橙黄或淡紫色。天空的微红被各种色块所渲染，水的波浪系是由厚薄、长短不 一的笔触所纽成的。薄薄的雾三