日暮苍山远,天寒白屋贫《逢雪宿芙蓉山》.docxVIP

日暮苍山远，天寒白屋贫《逢雪宿芙蓉山》 暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。 忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。 赏析 这首用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风 雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客 薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入 夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。 诗中有画，画外见情。 诗的开端，以 日暮苍山远 五个字勾画出一个暮色苍茫、山路 漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人 呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个 远 字。 它给人以暗示，引人去想象。从这一个字，读者自会想见有人在暮色 来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。 接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人， 沿着这条山路投向借 宿人家。天寒白屋贫 是对这户人家的写照；而一个 贫字，应当是 从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在 苍山远 前先写 日暮，这句则在 白屋贫前先写 天寒，都是增多诗句层次、加重 诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看 日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再 时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的 天寒 两字, 还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下， 是作为来风雪的伏笔。 这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景 写得神完气足了。后两句诗 柴门闻犬吠，风雪夜归人，写的是借宿 山家以后的事。在用字上， 柴门 上承 白屋，风雪 遥承 天寒， 而夜则与 日暮 衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟 了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这 里，在承接中又有跳越。看来， 闻犬吠 既在夜间，山行劳累的旅人 多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作， 从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的 事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得格 外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。 如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境 况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不 然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。 但诗人撇开这些不 去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场 面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。 赏析二 作者：佚名 这是一首诗，也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字，便勾勒出一个 严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象 诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的 千嶂万壑，旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧 ?起联不 写行人的兼程寻宿，而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象 ， 这在布局上既避免平铺直叙，又给下联创造了一个广阔的空间和一种 萧瑟的气氛. 下二句，由远景逐渐移入近处，写白屋有人归来，引起了柴门外的 犬吠声，这声音来得多么突然，又是多么可喜可亲！如果说，上联已构成 了一幅寒寂清冷的风景画，那么下联便是在这幅画的显眼处，纳入了声 响和人物，添上寒风和飞雪，经这样的渲染、照应，就把遥见的 苍山、 白屋，近闻的 犬吠 和眼下的 风雪 交织成章了 . 刘长卿这首诗的意境是从 夜 这个中心词生发开去的.夜 是 全诗的脉络，天寒和风雪加深了 夜的寒意?这夜，是眼前客观现 实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜 ?刘长卿是 一个魏阙心常在，随君亦向秦（《送王员外归朝》）的入世者，但现实生 活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣?他痛恨上司诬加的罪名，也深知代 宗的圣意难违?在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这 风雪夜 一 般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤，又无力拨乱反正，自然只好怆然喟叹. 由于在人生道路上长期奔波，当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主 人的接待，其内心的复杂思绪：悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温 暖的慰藉,是可以想见的. 这首诗的遣词造句颇见功力?用 苍山 对 白屋，山是苍色，屋是 白色,二者遥相映照，便构成一个银白苍茫的世界?再以 远 和贫真 （这里的 贫 是少、乏的意思）来点出眼前的空旷浩茫，这就准确地表达 了从远处看到的景象.第三句中的 柴门 和 犬吠.既照应了 白屋， 又是 白屋 的延伸?特别是句中一 吠字，响亮有声，划破了日暮天寒 山村的宁静，唤起了寂寥群山的回响，给沉睡的郊野带来了生气.