从女权主义批评视角看新女性形象-2019年文档.docxVIP

从女权主义批评视角看新女性形象 i=r 与维多利亚时代所描述的那些男人家中的“天使”或是妓 女的旧女性形象相比，新女性观念的提出无疑是社会进步的象 征。新女性是自由女性， 是敢于表达并实践女权主义理念的女性。 尽管有人认为新女性现象仅仅存在于像《 the fin de siecle 》 这样的杂志中， 然而这种现象所产生的效果却值得深思。 本文以 女权主义理论为视角阐释和分析了两位女性形象： 康拉德《间谍》 中的维妮和席莱纳《一个非洲农场的故事》中的琳代尔。以上两 部小说中的女性形象， 都拥有新女性的特质。 维妮从自由女性方 面来说， 可被诠释为一位新女性。 尽管她从维多利亚式的妇女转 变为新女性有一个过程， 而且小说中她的悲剧命运似乎是对她为 获得自由所做行为的否定， 在某种程度上是对她理想的抹杀。 而，文章中不断出现的“自由”一词也可说是对女权主义表征的 一种明显的支持，这是作者意图的表达。与此形成对照，琳代尔 是鲜明的女权主义理念的倡导者，她是新女性的典范。因此，席 莱纳关注的是通过现实来诠释女权主义话语。 所以，无论作者意 图通过角色的塑造传达何种理念来表现自己所持的立场， 无论人 物如何在小说中被塑造， 这种新女性的话语表达无疑对建造一个 更美好的社会是具有重大意义的。 本文第一部分将主要阐释新女性的概念， 这个概念将与维多 利亚时代的所谓的“旧女性”形成鲜明的对照。 随后， 新女性现 象将被全面展现。它不仅仅是 19 世纪末媒体的构架，而且极有 可能加速了那时的女权主义运动， 并对文学界中以女权主义思想 文化表达为中心的文学作品的发展起了推动作用。而在《间谍》 故事结尾，主人公维妮谋杀其夫的行为将被诠释为女性对不幸婚 姻的反抗，尽管维妮之前是一个恭顺的家庭主妇，从属于丈夫。 当得知丈夫欺骗自己， 利用了自己的弟弟去完成他作为间谍爆炸 的使命，结果使其受害时，她做出了谋杀丈夫的举动。之后，她 仍然无法摆脱悲剧的命运， 被另外一位叫奥赛波的男人所骗， 跳 河自尽。然而，在席莱纳所著《一个非洲农场的故事》中的女性 形象琳代尔在故事初始便显现出了更加明显的女权主义特色， 使 其成为新女性群体的代表。 本文使我们领悟到： 尽管两部小说中 的女主人公有同样的悲剧命运， 但她们不甘于受压迫的觉醒， 已有婚姻和母性理想的挑战、 对于传统妇女特质的毁灭， 无疑对 于在虚构或现实中女权主义乌托邦事业的建立都是有激励意义 的。 二 小说建构中的新女性现象 维多利亚时期对于性别和性的意识观念的表现通常是一成 不变的：女性或是屋子里的天使，或是妓女形象；在性道德方面 对非传统性倾向的不容忍。考虑到性别关系，可得出以下结论： 女性以家庭生活为导向，男性则以事业为重；在教育、财产法、 选举权、婚姻与工作中盛行歧视； 宣传母性， 贬低对知识的追求。 的双重标准允许男性放荡甚至嫖娼，却谴责女性的性欲望； 的双重标准 允许男性放荡甚至嫖娼，却谴责女性的性欲望； 简而言之，那时期的女性在各方面都处于从属于男人的位置。 然而，到 19 世纪末，由于在法律、教育和职业机构中的改 革，一场对性问题的直率探讨和对女性在社会中地位的全国调查 引发了公众关注。在 19 世纪 80 年代和 90 年代初，许多关注女 性问题的文章在《 Fin-de-Siecle 》杂志上十分流行。新女性这 个字眼最初是奎达根据萨拉的文章 《女性问题的新方面》 中的内 容所杜撰。安认为这个概念的提出或许对当时的女权主义运动是 场灾难，她认为对新女性的定义仅仅让公众关注到新女性小说并 非真正的新女性， 即维多利亚晚期的女权主义者。 因为害怕破坏 了当时掌权的男性资产阶级的男性霸权， 对新女性的一些文本建 构意在讽刺和控制叛逆者。 另一方面， 这也为真正同情女权主义 的文本产品提供了多层次空间。 综上所述， “新女性”狂热或许 推动了两大阵营的形成，即女权主义者和将在 20 世纪占统治地 位的反女权主义者。 那么，新女性是谁，且她们在小说中的建构，便值得考虑。 当时大量的作者从短篇故事到期刊论文， 利用了各种文学形式来 描述这个形象。 可以从对立的视角把它当成想象中讽刺的漫画形 象，比如像在《Pun ch》这本19世纪90年代的文学期刊中所描 述的那些女性形象：她们穿着严肃正式、戴着大学领结、抽烟， 并讨论放在家中桌上的书籍内容， 而家中的男人们则逃到佣人间 去喝茶闲聊。她们也会被描述成“疯狂女人”、“光荣的老处 女”、“进步女性”、“现代女性”、修女”、“叛逆的女儿 女”、“ 进步女性”、“现代女性”、 修女”、“叛逆的女儿 们”和自由女性等。对这些形象的描述总是与以下观念相联系： 从传统的家庭生活中解放出来， 追求社会政治和学术活动， 甚至 攻击母亲身份，藐视传统婚姻和性纯洁，追求