奇观化的通俗叙事与暴力美学-2019年文档资料.docxVIP

奇观化的通俗叙事与暴力美学 2010 年第 67届威尼斯电影节将终身成就奖颁给香港导演 吴宇森，使其成为第一个获此殊荣的华人导演。近年来，吴宇森 导演回归华语影坛，导演了《赤壁》，监制了《剑雨》等数部电 影。从 1973 年拍摄电影以来，吴宇森不仅在电影类型上涉猎喜 剧片、武侠片、戏曲片、英雄片等，而且在地域上横跨香港、台 湾、美国、大陆多地；他所拍摄的电影不仅票房可观、广受全球 观众的喜爱， 并且在电影中建构了独特风格的主题内容与影像图 景，使得JOHN WO成为了一个全球化的品牌。因此，既为了回 顾过去， 更为了展望未来， 有必要对吴宇森导演的电影主题与风 格做一个总结，以作借鉴。 皮特?布鲁克斯等人指出过，“通俗剧”具有以下一些特 点，例如大喜大悲、表现夸张并善恶分明，将是非、黑白、褒贬 高度戏剧化， 不适用于表现日常生活的平凡事件， 为了以情动人 ？譹？在电影往往让主人公历经磨难， 善恶双方在结局要决出输赢等。 ？譹？ 在电影 訛可以说， 吴宇森的电影正具有“通俗剧”的这些特点。 中，吴宇森娴熟地运用了“通俗剧”的手法编织故事、建构情节 中，吴宇森娴熟地运用了“通俗剧”的手法编织故事、 建构情节 和塑造人物，将他所擅长的男性情义和视觉奇观缝合其中。 故事， 即被叙述出来的事件， 是伴随着一定的观念和情感 而产生的。故事表明着叙事讲‘什么，情节则关系到‘怎么 讲和讲‘哪些。”？譺？訛吴宇森从《英雄本色》开始，就 相对固定地用“通俗剧”的手法重复着“讲什么”和“怎么 讲”的模式。 在故事层面， 吴宇森不喜欢现实主义或自然主义题 材的故事， 摈弃日常生活中的平凡琐事和芸芸众生， 他喜好选择 充满戏剧性的警察与匪徒的题材，满足人们的好奇心理。在《英 雄本色》中，吴宇森首次将目光关注警察和黑社会，不仅有警察 与匪徒之间势不两立的冲突， 更重点描写警察和匪徒之间的情义 纠结，使得影片显得立体丰满；在《喋血双雄》中，吴宇森将故 纠结，使得影片显得立体丰满；在《喋血双雄》中 ，吴宇森将故 j H事简略化，电影的焦点是警察李鹰与杀手小庄的由冲突至和解的 过程；《辣手神探》 则更进一步， 警察与黑社会的冲突更加火爆。 j H 到了好莱坞， 吴宇森在选择剧本时， 依然会倾向那些现实中不常 见的题材，例如猎杀活人的《终极标靶》核弹爆炸的《断箭》， 而一旦拥有了自由的导演权力，吴宇森在《变脸》中又娴熟地玩 起了警察与黑社会的“通俗剧”故事。 在选择“怎么讲”和讲“哪些”的情节方面， 吴宇森遵循的 依然是夸张、 煽情的通俗剧原则， 截取那些能够很快调动观众情 绪的细节，尤其是将大喜与大悲相结合的手法常常出现。 例如《英 雄本色 2》中的警察宋子杰在追踪黑社会时，他的妻子在医院临 产，而当他中弹倒下时，她的妻子顺利生产。镜头在两者之间交 替剪辑，制造一种强烈的生与死的对比。临死前，他隐瞒情况与 妻子通话，询问孩子情况，还给孩子起了名字。类似情况在《喋 血街头》里也有：阿B在大婚之夜，为了替友报仇，失手打死人，只有跑路逃命，留下空守闺房的新婚妻子。 这同样是以喜衬悲的 煽情手法。此外，吴宇森非常喜欢在枪战中加入小孩子，透过小 孩子惊恐的眼光来看待暴力的恐怖与伤害。 极端者如《辣手神探》 中，将火爆的枪战设置在医院里， 数量众多的婴儿成为交战双方 争夺的筹码。周润发饰演的警察居然一只手举枪射击，一只手怀 抱婴儿，将杀戮与生命如此并置，也只有电检宽松的香港电影才 会出现如此画面。 一切的故事与情节最终的目的都是为了塑造人物形象， 吴宇 森的电影也不例外。在他的电影中，吴宇森善于塑造始而对峙、 森的电影也不例外。在他的电影中 ，吴宇森善于塑造始而对峙、 终而相惜的双雄关系模式。 为了增添这种关系模式的戏剧性, 中，中，宇森常常将双雄身份分别设置为警察与匪徒。 在《英雄本色》 是宋子豪的盗贼与宋子杰的警察的对峙关系； 在《喋血双雄》 则是在警察局郁郁不得志的李鹰与被黑道追杀的小庄之间的故 事；到了《辣手神探》，延续的依然是警察一盗贼的关系；《变 脸》中也是如此。同时，这种人物关系模式又是动态的，非一成 中， 中， 不变的，他们最终必然会跨越职业分界的天堑， 凭借内心的相通 而惺惺相惜。 除了这种夸张的人物关系模式， 吴宇森电影中的人物善恶分 明，坏人贪财忘义，好人重义轻利，坏人一定得到报应，但好人 往往以悲剧结局，弥漫着煽情的味道。周润发是吴宇森“英雄 片”的灵魂人物，他在电影中常常饰演杀手， 但他却是“道义” 的化身，从不滥杀无辜，对待别人有情有义。为了道义，他常常付出生命的代价。在《英雄本色》中，周润发先是腿被打瘸，最 后又主动放弃离开， 返回与友共战敌人， 最终丧生。《喋血双雄》 中，他在枪林弹雨中救护受伤的小女孩，为了救治失明的女歌手， 中，他