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中国古典园林造园艺术解析 郭 麗 二零一零年十二月 中国古典园林造园艺术解析 六. 藏与露七. 引导与暗示八. 疏与密九. 起伏与层次十. 虚与实 一. 园林中的意境二. 内向与外向三. 看与被看四. 主从与重点五. 空间的对比 中国古典园林造园精华： 巧于因借，精在体宜； 虽由人作，宛自天开。一. 园林中的意境 佛家认为：“能知是智，所知是境，智来冥境，得玄即真。”王国维在《人间词话》中曰：“境非独景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界，故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。” 造园与诗、画同源，都是用写意的手法将名山大川浓缩于有限的庭院空间。正如《园冶》云：“多方胜景，咫尺山林”。 园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题。如拙政园的扇面亭，借苏轼“与谁同坐？明月、清风、我”来抒发一种高雅的情操与意趣。二. 内向与外向 1. 四合院民居，以内院为中心，是一种典型的内向布局形式。2.内向布局特点：以自我为中心，不考虑外部空间环境的影响及整体的协调统一。 3.私家园林，为避免外部干扰，多取内向布局形式。苏州畅园，以水池为中心，建筑环绕四周。4.苏州鹤园，主体院落以水池为中心，采用内向布局形式，从而形成一个亲切、宁静且富有变化的空间环境。 5.大型皇家园林中的园中园，为了取得空间和气氛上的对比， 也往往取内向的布局形式。例如：颐和园中的谐趣园。6. 在园林建筑群中，应该兼有内向与外向的布局形式。 7.云松巢，位于万寿山前山，西部以回廊围成院落呈内向布局形式；东部则是外向布局形式。 8.万壑松风，该建筑群兼有内向和外向两种布局特点，既可保持内部安静，又可获得良好景观效果，更有利于创造良好景观。 9.苏州沧浪亭，由于园外西北临水，因而部分建筑取内外向布局形式。10.外向布局的建筑群，由于建筑均面向外，因而有离心、扩散等特性。给人以开敞的感觉。11.濠濮间，位于北海东侧，座落在一山丘上。以游廊连接的建筑群呈曲尺形，属于外向布局形式，较开敞，并可环顾四周景物。12.北海琼华岛，为全园景观中心及至高点。建筑均被山面水、并以白塔为中心、环绕岛的四周布置，具有明显的离心、扩散感。三. 看与被看1.拙政园西部的扇面亭 2. 位于留园中的“明瑟楼”，由于其建筑体量高大、轮廓线丰富，其景观（被看）价值更加凸出。四.主从与重点1.寄畅园的秉礼堂庭院，规模虽小却自成一体，主景区位于堂前，其它各附属空间起烘托陪衬作用，主从关系分明。秉礼堂庭院鸟瞰图 ■ 秉礼堂后院极狭长，与主景区无直接联系，但透过秉礼堂可与之相互渗透。 ■秉礼堂西侧小院，通过圆洞门与主景区联系在一起，成为依附于主景区的从属小院。 ■ 主景区面积不大，且以水为中心，点缀山石、花木成为园中之焦点。 ■由游廊构成的方形庭院，对主景区起到极好的衬托作用。 ■ 苏州怡园，主景区位于藕香榭北，以水池为中心， 山石林立，花木葱茏，景色最佳。 ■ 怡园中的藕香榭，是园中最大的厅堂之一，位于主要景区之南，成为景区空间的一面屏障，对突出主景区起到画龙点睛的作用。 ■ 环列于主景区周围的小院落，借大小空间的强烈对比， 十分有效地突出了主要景区。 ■ 留园，属于大型私家园林，其中部面积不是最大，且主要厅堂也不在其中，但由于景观内容充实而极富变化，实为全园精华荟萃的中心。 ■ 园的中部，波光粼粼，花木繁茂，怪石丛生，亭台楼阁鳞次栉比，参差错落极富层次变化，为它处所不及。 ■ 拙政园，属大型 私家园林，分东、中、西三部分，中部为全园重点景区。在这一部分中，又以南轩及其以西的水景最佳，堪称重点中的重点。 ■ 远香堂虽属园中最大的厅堂，但从园林景观角度看，其周围景色不如南轩以西以水景为主题的景色更富有变化。 ■ 画舫斋，北海中的园中园，以轴线对称、形状规整的四合院作为全园的重点和核心。■ 西北小院，空间既狭小又封闭，有曲廊与主厅画舫斋相通，对主体部分起烘托陪衬作用。 ■ 以正方形水池、院落形成核心院落。 ■ 古柯小院，位于核心部分东北角，面积虽小但空间曲折多变，与核心部分水院气氛迥然不同。 ■ 北海，为明、清西苑的一部分，规模大、占地广，利用突出水面的琼华岛并在其上叠山石、建殿宇及喇嘛庙，从而使之成为全园的中心及制高点。■ 琼华岛位于园东南水中，不仅建筑密集，而且以人工堆筑的土山高耸突兀，加之又在其顶部建一座高塔，外轮廓十分突出，成为视线的焦点。 ■ 自园的南入口看琼华岛及白塔，殿宇掩映于绿树丛中， 与白塔构成强烈对比，使塔的形象更加突出鲜明。 ■ 颐和园主要的风景点和建筑群均集中于万寿山前，若无位于中央的排云殿这一组建筑，不仅会使佛香阁因失去烘托而孤立，同时也会削弱它作为制高点的控制力。■ 排云殿建筑群体量高大、严整对称，最后以佛香阁作为结束，具有一种磅礴的气势，从而控制了整个