古筝古筝“双托”、“双抹”、“八度双托”演奏技能古筝“双托”、“双抹”、“八度双托”演奏技能训练.docxVIP

古筝演奏教程 项目十四 古筝“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练 理论知识讲授： 周延甲简介 周延甲，秦筝教育家、 演奏家，男， 山西省闻喜人，汉族，大学专科，教授。曾任 西安音乐学院民乐系主任，现任 中国音乐家协会（会员） 古筝学会和中国民族管弦乐学会古筝专业委员会副会长、陕西秦筝学会会长。 1953年考入西安音专(今 西安音乐学院暨附中前身)主修 古筝，1959年毕业留校任教。1960年整理编订了陕西流派《 古筝迷胡曲集》等，1961年全国古筝教材会议上，陕西筝曲16首被列为音乐艺术院校古筝专业学生的学习曲目。撰文倡导和奋力实践“秦筝归秦”活动。 发表论文十多篇，并主编 《秦筝》杂志。创作并演奏合带 《姜女泪》、《绣金匾》、《凄凉曲》、 《秦桑曲》(此曲获中央电视台《山城杯》作品一等奖)等筝曲，赴香港演出《秦乡行》、《中港台筝乐大师演奏会》、《秦声粤调音乐会》、《秦土情筝乐演奏会》，赴韩国、新加坡演奏陕西流派筝乐。报界评论称“曲调特点鲜明，风格突出、就是秦筝乐派。”筝坛宗师 曹正教授生前说，“具有 西秦风格的‘秦声’，使两千多年的逸响新声，不但恢复了它的历史盛名，而且是奇葩吐艳，大放异彩。” 单项技能训练： “双托、双抹、八度双托”演奏技能训练 1.“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练 （1）理论讲解 “双托”符号为“ ”，即右手大指极快地连续用托指技法弹奏两个音，左手按其中的根音弦，使两弦成为同度音。 “双抹”符号为“ ”，同双托奏法几乎相同，只是右手食指同时抹两条弦，然后左手再按使两弦成为同度音。 “八度双托”：在中指与大指弹八度的同时，大指极快地连续用托指技法弹奏两个音，左手按其中的根音弦，使两弦成为同度音。 （2）技能训练 古筝“双托、双抹、八度双托”示范演奏。 演奏时要注意以下几点： （1）“八度双托”弹奏技术的准确掌握。 （2）练习时，应由慢到快，在保证音位准确、演奏姿势正确的情况下逐渐提速。 2.练习曲《关山月》讲解与训练 欣赏练习曲《关山月》的完整视频。 （1）“连勾”：即中指由低音向高音依次连续拨数弦。连勾时注意中指小关节不要瘪，也不要抠弦，关节自然弯曲，手指前端触弦，注意控制噪音。 （2）“双托”：即大指同时托出相邻的两条弦音。在“双托”奏法中，经常是将其中的低音弦按弹成同度音。 （3）“按滑音”：先用固定按音的方法在某条弦上按出一个非弦本音来，接着按滑到另一个音高上，由两次按音完成。 通过本练习的训练，使学生做到以下几点： （1）右手弹奏时，几个音要在同一时间弹出。 （2）注意左手上滑音的音准。 综合技能训练： 古筝独奏曲《姜女泪》讲解与训练 1.乐曲产生的背景及表现内容 《姜女泪》，亦名《长城调》，是陕西筝派重要代表曲目，是周延甲先生将陕西郿鄂音乐中的《慢长城》、《快长城》、《长城过门》等声腔和曲牌连缀而成。1984年周延甲先生在编创此曲时，把曲名改为《姜女泪》，他认为这样更直接、更准确，也不会使人将其与《长城谣》、《长城长》等以“长城”为题的音乐作品相混淆 唐代张祜的《听筝》一诗云“十指芊芊玉笋红，雁行轻揭翠弦中，分明似说长城若，水咽云寒一夜风”。说明一千多年前的唐代，筝曲中已有描写“哭长城”的内容。 该乐曲表现了孟姜女动人的哭长城故事以及对封建统治阶级暴虐行为的控诉，也是对被奴役者不畏强暴、坚贞不屈精神的歌颂。正如南宋名臣文天祥在孟姜女塑像旁书写的楹联：“秦皇安在哉，万里长城筑怨；姜女未亡也，千秋片石铭贞 2.乐曲的音乐分析 乐曲为D调五声音阶定弦，具有陕西风格性调式特点。全曲运用了苦音调式，在本曲中音阶为56↓7123↑45，由哀怨的散板，悲苦的慢板、哭诉的快板和愤懑的快板四部分组成。采用陕西风格的音乐素材，当地的民族风气特点，表现了在暴君秦始皇苛政下，孟姜女悲怨、哭诉、愤懑的心情。 慢滑，像弦乐器上的慢“滑”。只强调按滑颤的那根弦，别的弦音只是个衬托。 《姜女泪》，亦名《长城调》，是陕西筝派重要代表曲目，是周延甲先生将陕西郿鄂音乐中的《慢长城》、《快长城》、《长城过门》等声腔和曲牌连缀而成。1984年周延甲先生在编创此曲时，把曲名改为《姜女泪》，他认为这样更直接、更准确，也不会使人将其与《长城谣》、《长城长》等以“长城”为题的音乐作品相混淆 唐代张祜的《听筝》一诗云“十指芊芊玉笋红，雁行轻揭翠弦中，分明似说长城若，水咽云寒一夜风”。说明一千多年前的唐代，筝曲中已有描写“哭长城”的内容。 该乐曲表现了孟姜女动人的哭长城故事以及对封建统治阶级暴虐行为的控诉，也是对被奴役者不畏强暴、坚贞不屈精神的歌颂。正如南宋名臣文天祥在孟姜女塑像旁书写的楹联：“秦皇安在哉，万里长城筑怨；姜女未亡也，千秋片石铭贞 3.分段讲解、处理乐曲 （1）引子（1小节—2小