穿越时间的荒野-以《念奴娇·你的故乡》的时间坐标为原点.docxVIP

? ? ? ? ? 穿越时间的荒野 以《念奴娇·你的故乡》的时间坐标为原点 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 传统词在叙述事件或讲述故事时，往往营造相对清晰的时空结构，事件在比较容易把握的时空中展开，读者循此即可领会词人所述之事、所写之景，以及所抒之情。即便叙述梦境，梦里梦外，亦自然分明，毫不相犯。然时至今日，词之议论沸反盈天、叙事渐趋式微之际，曾峥（网名独孤食肉兽）却多填长调，不仅注重叙事，而且长期浸淫于西方现代、后现代小说以及电影艺术，不厌其烦地将西方小说与影视叙事之法横向移植到词之创作中，他的词亦往往大炫其叙事之技，极大地拓展了词文体的时空表现能力。本文尝试从其颠覆传统词叙事时空的角度，就其叙事结构姑妄言之，以期为我们了解当代词文体新变之一助。 一 独孤食肉兽在2001年出版的第一本诗集中，即自称所作为“后现代格律诗词”，后来又在网络结集的《食蟹集：开启现代城市诗词创作的筚路蓝缕之什》的序言等文章中，力主“现代城市诗词”，并进行了大量的创作实践。为了叙述方便，我们姑且把此类与传统词叙事迥异的词作命名为“后现代叙事词”。《念奴娇·你的故乡》的时空结构，便是这类“后现代叙事词”的一个典型。词曰： 常于梦里，行走在、无数陌生城市。某夜秋风深似水，来坐火车看你。绿月分衢，紫藤流壁，灯蘸帘波碎。镜花一侧，女婴睡靥恬美。 同住春伞江南，婷婷出落，烟雨人间世。只待那年萤夏末，伴我蓝桥听水。此岸游踪，殊方归侣，邂逅真无悔。荒原遗轨，不知前客归未。 这是一首具有鲜明时代色彩的爱情题材词作。开篇“常于梦里，行走在、无数陌生城市”两句，破空而来，没有具体时间坐标，套用英语语法的时态而言，是过去时、过去进行时，还是过去完成时？均不得而知。“某夜秋风深似水，来坐火车看你”两句所叙情事，和“行走在、陌生城市”一样，仍在梦里发生，从中可知，“看你”的人应当是“我”——整首词的叙事者。其叙述的时间点，为理解全词脉络之关键。然而，“某夜”，既非“今夜”，亦非“昨夜”，甚至亦非“明夜”，也可能是“今夜”，或“昨夜”，甚至“明夜”，时间点甚不分明。好在作品随后借助空间转换，对时间作了“交代”，“绿月分衢，紫藤流壁，灯蘸帘波碎。镜花一侧，女婴睡靥恬美”数句，写“我”乘坐一列没有时间起点的火车，在某个秋风萧瑟的夜晚，走过“无生陌生城市”，终于到达某座城市。到达之后，便穿过铺满绿色月光的街道，逾越爬满紫藤的墙垣，熟门熟路地潜入一间婴儿房，默立“镜花一侧”，凝视一个“睡靥甜美”的“女婴”——“你”。“女婴”二字，对于理解此词叙事脉络至为重要，原来，就时间而言，“我”乘坐的是一辆逆向行驶的火车，火车从开篇即已完成时空穿越，载着“我”来到“某夜”之前很多年的“你的故乡”，并找到婴孩时代的“你”。由此可知，“某夜”，可为“今夜”，“昨夜”，甚至“明夜”，它实际上只是作者叙述事件的一个时间参照，具体指的何时并不重要。因此，可以把它看成一个流动的时间，只是为了写足“常于梦里”这样一个反复发生着的事实。 一般而言，梦中的时间颠三倒四，难以确指，但古人词中写梦，往往一笔带过，梦与现实的时间界限交代清晰。晏几道《鹧鸪天》所谓“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，其实他的“梦魂”有一个确定的指向，那就是指向过去。独孤食肉兽词中的时间，往往在过去与现在，甚至将来之间自由地切换，频繁地跳动，因而具有强烈的玄幻色彩。如《念奴娇·红毹纪梦：7月24日的天河机场》开篇写道：“透明街道，白飞机、方挽彩霞齐步。我以旧瞳镶子睑，回眺平窗云浦。天漆蓝屏，地趱金线，纸折千宫竖。”恋人“方挽彩霞”，我的“旧瞳”便在多年以后潜入她的眼睑之中，与她“一道”观赏舱外的茫茫云海、昊昊蓝天，以及金色地平线和飞机下降过程中所见次第竖起的城市建筑。此词甫一开篇，便抽掉了讲述者的时间坐标。又如《齐天乐·过期时刻表里那些经过武汉的火车》开篇“长烟又挟飙轮去，他年梦程携侣”，《洞仙歌·默片》过片“过期航线里，目选千城，经纬奔流熠心脉。探迷宫万镜，共未来人，浸蓝宇、梦驿轻于宝石”等，无不将过去、现在和未来打成一片。 回过头来看这首《念奴娇》，“绿月分衢”三句，摹状“我”进入房间之前路上所见，以及此婴儿房外房内之布景，营造的“梦境”颇为迷离恍惚。“镜花”二句，为“我”穿越到过去时所见“你”婴儿时代酣睡的样子。“镜花”既可视为婴儿房中的布景，也很容易让人联想到“水月镜花”的成语，从而传递出一种无可奈何的空幻之感。 过片“同住春伞江南，婷婷出落，烟雨人间世”三句，承前，写“我”在梦中回到“你”的过去，眼看着你慢慢长大。这里叙述的是摇篮中的“你”在过去完成进行时态中，在这烟雨人间婷婷成长，唯此期间，与同住江南的“我”尚素昧平生，未曾在现实中相逢。而“同住春伞江南”的表述，又似乎从梦境回到了现实之中的