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丁悚与老上海视觉文化 这是一个我们用现在“斜气”（很）时髦、非常流行的“斜杠”“跨界”“跨媒介”等说法来形容其工作与事业而绝无半点违和感的人。在他活跃的当时，他的“斜杠”，一“杠”又一“杠”得如此自然，其“跨界”，又跨得这样风生水起，而他“跨媒介”的一招一式又都是那么地道得法。总之，他所付诸实践的一切的一切，都显得自然而然，没有任何刻意为之的嫌疑。丁悚在艺术上活跃的时期，可说与民国时期相始终。举凡那个时代的各种视觉表达与传达样式，他无不与事。他少小先习洋画，再习水墨，而后又投身商业美术，画技名震沪上。美术教育方面，他曾掌上海美术专科学校的教务，而掌该校者乃刘海粟。丁悚也曾执教于沪上大学与中学，传播美术美育的种子，作育艺术人才。至今为人津津乐道的月份牌，为民国商业美术中的大宗。他因画技高超而被中外烟草公司“猎头”，成为月份牌绘画的最早纵笔者之一。当时上海纸媒发达，大量见诸报章杂志的封面画、插图以及平面广告设计，他多主其事。他亲自操刀的这些图画，画面清新，构思独特，令各报刊版面生辉，读者争睹。在那个可以放论诡谲多变的时事民情的时代，漫画更是丁悚发表意见、参与推动社会进步的重要手段。无论是以连续画的方式展开的时事针砭还是独幅漫画的一针见血，都是他的拿手好戏。上海这个“大码头”，日日上演各色戏剧。作为票友，他欣然客串，活跃舞台气氛，甚至撰写剧评，道尽其中奥妙。当时跑上海的名伶名角，丁悚靡不相熟甚至相知。当早年的新兴城市中产们流行摄影时，他早已是摄影的行家里手了。那时，是声音与图像借不断进步的技术手段飞入寻常百姓家的时代。艺人灌唱片求更多传播，中产市民置备留声机（电唱机）居家听唱片，成为当时一大时髦。丁悚热衷于此，此中掌故于他如数家珍。电影，是当时大众最喜欢的文艺休闲活动，丁悚当然是电影院的常客。久而久之，与沪上电影圈极其熟稔的他，也曾经起意拍摄，而且叫得动的大牌明星竟是周璇。更有甚者，他还执笔弄管，写过多篇小说，给上海文坛灌入阵阵清风。丁悚，从来没有畛域观念，且样样来得，无一不精。在战火没有打破上海的安宁与繁荣之前，交友开阔的丁悚常常呼朋引类，“聚啸”于他所居住的“天祥里”（后为恒庆里）。从某种意义上说，他家客厅就是当时上海文坛交际的沙龙，丁悚本人则是当年上海艺坛各种信息中转的交通所在。他所亲历亲闻的种种，早年曾经刊发于沪上《东方日报》，名为《四十年艺坛回忆录》。其回忆录里的各个篇章，娓娓道来，风趣幽默，可长可短，道尽老上海艺坛的各种逸事奇闻。今天，他的这部回忆录终于结集成书，由上海书店出版社出版，自是可喜。其回忆所具有的一手性质，为我们深入迷宫般幽深的民国都市文化提供了一条别样的路径。他的记忆或可有不确之处，但光是由其回忆打开的天地与提供的线索，就足以引人入胜了。这个“胜”，就是丁悚本人投身其间的民国文艺界，他所称的“文坛”。这个“文坛”，包括了文学、新闻、电影、戏剧、音乐、美术与摄影等各界。值得一提的是，收入《四十年艺坛回忆录》中的老照片弥足珍贵。这些照片，最珍贵者无疑是丁悚本人所摄。此外还有丁悚本人珍藏的友朋之间相互馈赠的照片，其中有些照片上还有馈赠者的亲笔签名。由于战火离乱，丁悚经手的这些照片能够安全存留至今者实在不多。幸亏丁悚后人仍有少许收藏，现在终于可以在书中与读者相见，幸何如之。丁悚热衷于新事物，摄影在当时是一等一的最新成像手段，他当然不会轻易放过。丁悚既经常身挎照相机，随时为身边红男绿女朋友们“影相”，也以创作心态拍摄各种事物，涉及题材广泛，包括都市景观、家庭肖像、人体摄影等。尤其是他的这些摄影“创作”，使他成为中国摄影史上一个不可忽略的人物。友朋间相互交换照片，作为一种当时的社交方式，也使得珍重友情的丁悚得以保存许多珍贵的赠照。幸运的是，这些照片，在经历了历史的大动荡后，穿越历史风云幸存下来，来到我们面前，让我们目睹了那个时代的方方面面。无论是他拍摄的照片还是他珍藏的照片，我们都可从各式人等身上的穿着窥见当时风尚之一斑，也可见人物的心气与精神。所有这一切，跃然纸上。后人如欲考订当时的人物形象，这些照片也成为重要线索（可与其他照片交相印证相貌）与证据（一些在场与相互交游关系的证据）。更有意思的是，丁悚在《四十年艺坛回忆录》中不时夹杂苏南沪上方言，这些今已弃用的词语，成了方言的化石。书中丁悚绘声绘色所描述的一些事相，被他以方言描述，更显生动。有些语言表现，比如“急得吊人中”（第47则）读来不禁令人莞尔。丁悚及其活跃于中的时代，大致可以一九三七年全面抗战为界。其纷乱与动荡，以及在文艺各方面的成就之耀眼与驳杂，无法不让我想起同时代的德国魏玛共和国（1918-1933）。将丁悚身处的时代与魏玛时期做比较或许颇可商榷，在可比性方面可能需要更多的陈说与争辩。但至少，我觉得，在民国上海与魏玛柏林（魏