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唐诗语言之美 文学与新闻传播学院汉语言文学专业 简介： 唐诗作为中华灿烂文化的代表， 在中国文学史甚至世界艺术史上 都有独特而不可取代的地位。 唐诗作为一座不可超越的文化高峰， 它 的艺术特色及内在质感是任何一个朝代的诗歌所不能表达的。 但唐诗 的美感到底源自何处？我认为源自唐诗语言。 本文试着从元古典、 音 乐、绘画、建筑等角度分析阐释，又从结构比例等数学角度、中国传 统五行元素甚至和谐论等美学角度进行阐释，从而发现唐诗语言之 美。 正文： 不管一首诗如何繁华缛丽，或者如何简单质朴，当把它解构到 最后它就只徒留语言；不论情感多么凄凉悱恻，或者如何深沉悠远， 当体验到源头它还是只现语言； 不论多么高深的思想， 也不论多么空 旷的意境，离开了语言，就都是那朵未开放的花，那支等待弹奏的古 琴。曾不止一次的说起唐诗之美， 这也是唐诗世界里一个最初的也是 最终极的问题，因为创造美和发现美本来就是没有先后的。因此，斗 胆用漫话一词，赏析唐诗词语句子，且将妙处试着道来。 唐诗语言之美， 首先美在元古典。 这种古典特色的东西在当代被 称为中国风，例如中国风歌曲《寂寞沙洲冷》就是根据苏轼的《卜算 子》改写的，浓郁的复古气息，鲜明的诗词意象让整首曲子很自觉地 带上了时间和空间的双重距离之美， 对于唐诗来说，先秦的文学典籍、 两汉的诗歌作品以及魏晋的词汇短语就成了唐诗 “中国风”的特色的 重要来源，可以说，唐诗在遥远的唐朝就已经有了一种古典气息之美， 唐代之前诗歌文学已经创造和积累固定了一批经典的词汇、 典故、意 象和意境。当唐诗的句子里出现《诗经》里最早出现过的“未央” 、 “白露”等词，或者诗歌中出现屈原、西施等形象时，这首唐诗已经 在无形中与读者产生了第二层距离 （第一层为语言本身符号性不具体 所产生的距离），加剧诗歌含蓄性，这种恰到好处的距离是唐诗意境 产生的重要原因，也是唐诗之美的重要原因。例如，李白的《登金陵 凤凰台》 “吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”六朝古都金陵是前朝 形成的古典意象， 金陵一词浓缩了说不尽的感慨与兴叹， 吴宫和晋代 衣冠更是将时间和空间的距离展开，浓浓的历史感慨情调瞬间化开， 李白的这首诗也就笼罩上一层古典气息之美。 诗歌可以简单的化为意 象和意境两部分， 因此诗歌的古典美也就主要来自意象的古典和意象 的经典，或者意象与意境组合二形成的错落的时空感。 唐诗风格多样， 每种风格都有独特的个性之美， 例如豪放、雄浑， 秀丽、沉郁、婉转等字眼常是我们来概括一首诗整体风格时候用的词 语，但我始终觉得所有的风格在本质上都是一致的——和谐。雄浑、 悲壮、清丽等词语只是对一首诗歌整体面貌的概括， 它内部一定不是 一种因素， 而是多种因素在相互协调与作用， 而风格只是对一首诗给 人的第一或者整体感受的形容， 例如李白的诗歌特色是豪放， 因为太 白诗句多用夸张、想象和比喻等手法将诗歌意象进行超现实化的改 变，“燕山雪花大入席”、“白发三千丈”、“飞流直下三千尺” 以及 “桃 花潭水深千尺” 等句子特色尤其明显， 艺术的夸大和想象形成超现实 的意境，力的夸张和变形最终要归结到气，具体到李白，也就演化成 豪放之气，但我们必须看到李白的豪放是以文学手法和艺术技巧的高 超成就为前提的，历来都说“大入席”的比喻