用白话塑造传奇英雄的群像.docxVIP

用白话塑造传奇英雄的群像　　一.娴熟地运用白话写景、叙事、传神。（一）人物语言个性化，从对话中能看出不同人物的性格。（二）以在民间口语的基础上加以提炼、净化的文学语言，塑造一大批传奇英雄。标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟。二.超伦绝群而又神态各异的英雄形象，将性格相近的一类人物写得各各不同。（一）多层次地刻画人物的性格，在“同而不同”中显示人物个性特点。常故意创造类型相同的人物，写冲突相似的情节，犯中求避，相互映衬，在比照中突现个性特点。（二）能展示性格在环境的制约下有所发展和变化，如林冲；人物性格的流动性多数不能贯串始终，特别大聚义后，人物大多失去原有的个性色彩；但这种性格描写的流动性和层次性，体现了古代长篇小说在塑造人物时从重特征化到个性化的一大步。（三）英雄好汉尚不脱“超人”气息。1.将英雄理想化时，往往渲染、放大到超越常态的地步，带传奇色彩。2.把超凡的人物放置在现实生活的背景上。3.用重彩浓墨描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，注意在细节上精雕细刻，逼近生活，使传奇性与现实性结合，增强了作品的生活气息和真实感。三.情节结构以单线纵向进行。（一）上半部以人为单元，下半部以事为顺序，连环勾锁，层层推进：1.71回前往往集中几回写一个或一组主要人物，将其上梁山前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个、一批批英雄人物串联起来。2.71回后以时间为序，写两赢童贯，三败高俅，受招安，征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。（二）各部分往往具相对的独立性：1.前半部连环列传体的结构形式利于集中笔墨描写一些主要的英雄豪杰；2.后半部情节松散、拖沓，多有雷同、失真之处，没能生动揭示水浒英雄悲剧精神。