第三篇建筑声学.pptxVIP

第三篇;建筑声学概述 1.1建筑声环境设航釦 ?声环境设计是专门研究如何为建筑使用 者创造一个合适的声音环境。 \;1.2建筑声环境研究的内容;121音质设计 、 主要是音乐厅、剧院、礼堂、多功 能厅、电影院、体育馆等。 设计得好:音质清晰、丰满、浑厚、亲切、 温暖、有平衡感、有空间感。 ___ 设计得不好:嘈杂、声音或干瘪或浑浊，听 不清、平衡感和空间感差。;实例:;1.2.2隔声隔振;对于录音室、演播室等声学雙［对隔声隔振 要求非常高，需要专门的声学设 对于旅馆、公用建筑、民用住宅人们对隔 声隔振的要求也越来越高。随大跨度框架结构的 运用，越来越多地使用薄而轻的隔墙材料，对隔 声隔振提出了更高的设计要求。 \;1.2.3材料的声学性能测试与研究;1.2.4噪声的防止与治理;1.2.5其他;1.3 建筑声学发展简史;圜丘坛;回音壁、三音石;皇穹宇的回音壁、三音石，加上圜丘坛的天，;nsphoto;只要游人在山西省永济市鹳雀楼前拍手，就会听到酷 似鹳鸟“喳、喳”的叫声，如果一直拍手走到楼下， 就会听到鹳雀的叫声由远而近，由小而大。这一奇观 让当初复建这座名楼的人也始料未及。为何会出现这 样的现象？据修复工作人员介绍，触鹳雀的叫声， 其实是游人拍手时从主楼位置发出的尚皆。不过这一 奇观并非复建鹳雀楼的人为设计。由此鹳雀楼成为我 国四大名楼屮惟…有回音的建筑，与不远处有蛙鸣回 音的莺莺塔相映成趣。如今这个奇怪的现象m成为鹳 雀楼的一个新“卖点” O \;中世纪教堂建筑;卜五世纪的剧场;十五世纪后欧洲建了很多剧场，有些剧场的观众;17世纪的马蹄形歌剧院;从十五世纪修建的一些剧院发展到十七世纪，出 现于马蹄形歌剧院。这种歌剧院有较大的舞台和舞台 建筑，以及环形包厢或台阶式座位，排列至接近顶棚。 这种剧院的特点是利用观众坐席大面积吸收声音，是 混响时间比较短，这种声学环境适合于轻松愉快的意 大利歌剧演出。 \ 在十七世纪开始有人研究薯更学。十七世纪的 阿?柯切尔所著的《声响》，最早介绍了室内声学现象, 并论述了早期的声学经验和实践。十九世纪從德国 AE.F.弗里德利科察拉迪所著的《声学》一书中，致力 于解释有关混响的现象。 \;19世纪的音乐厅;19世纪的音乐厅 音乐厅早期发展阶段是在十七世纪中后到十九世纪，包 括：早期耆乐演奏室、娱乐花园和大尺度的音乐厅，是后来 古典“鞋盒型”耆乐厅的就是在这一时期逐渐发展起来的。 19世纪前作曲家所做假乐作品是与其表演空间相适应 的，这一时期的演奏空间墓本;t矩形空间。19世纪以后，随 着浪漫主义音乐及现代音乐的产生，触空间变得丰富多彩, 出现了扇形、多边形、马蹄形、椭圆形、暨等多种形状， 其混响时间及室内装饰风格也各不相同。 在这一时期，音乐厅的声学设计仍然没有太多的理逬T 以遵循。;音乐厅声学设计理论的出现;音乐厅声学设计理论的出现;室内声学设计的相关埋论 (a)马歇尔的侧向声原理： 1967年，新西兰声学家马歇尔(Haroid Marshall)教授最先将人的双 耳收听原理同音乐厅的声学原理结合起来,019世纪“鞋盒型〃 音乐厅的绝佳音质，除缘于混响时间及声扩散该外，甘达声到达 听众后的前50?80ms的早期侧向反射声起着极为童要的傕用。在 这些音乐厅中每个听众都接受到强大的早期反射声能，其中侧向 反射比来自头顶的反射声更为重要，因为它提供给听众更强的三 维空间感和音乐的环绕感。1968年，马歇尔(A. H. Marshall)提 出了 “早期侧向反射声”对音质起重要作用，认为需要有较多的 早期侧向反射声，使听者有置身于音乐之中的一种“空间印签 (spatial impression) ”感觉，空向感对响度及与低音相关的温暖 感很重要。由于声音向后传播时，观众头顶的掠射吸收使声能衰 减，必须靠侧向反射将声音传至观众席后部。这些发现意义重大, 从此开始了将反射声的空间分布与时冋系列相结合的新的研究阶 段。该理论已成为近期影响音乐厅形状设计的主要理论，使新建 音乐厅开始注重并应用侧向反射声。 \;室内声学设计的相关理论;建筑声孕设计的复杂性;现代的建筑声学 ? 1930年以后出现了电影，从那时开始，高质量的录音和重现 在科学、教育、文化、社会活动、心如始起到极大的作 用。无线广播的飞速发展，给声学提出汁系列新问题，同 时也为人们提供了更多更高级的音乐欣赏技术。 ?声学材料的大量生产和实验室实验，给建筑师控制建筑内的 声学问题提供了必要的工具。世界各国修建了相鸟大规模的 厅堂。 I ?隔声隔噪、吸声降噪、噪声源控制等噪声处理问题在现代社 会中越来越引起人们的重视。噪声与建筑密不可分，噪声