【对联教案】第二讲对联的基本规则(第二课时).pdfVIP

第二讲对联的基本规则 第二课时结构对应与节律对拍 教学目标： 掌握结构对应与节律对拍两个基本原则 上节课我们主要学习了对联中字句对等和词性对品两个原则，这节课我们接着学习结构 对应和节律对拍，首先看结构对应： 一、结构对应 “结构对应”是指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的 运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。 从现代汉语语法学的角度讲，也就是说，相应的句式结构或词语结构要尽可能一致，那 么，词语结构包括哪些种类呢？ 词语结构指词语之间的关系，对联中常用的词语结构关系包括：主谓短语、偏正短语、 动宾短语、动补短语、并列短语、介宾短语等。 主谓短语如：花开、叶落、蝶舞、鹰飞、日照、风吹、君来、墨洒、酒浓等。 偏正短语如：红花、绿草、疾走、狂书、闲情、逸致、烈酒、征帆、长河等。 动宾短语如：凭栏、举樽、观山、濯足、开卷、问情、抒怀、倾杯、寻幽等。 动补短语如：寻遍、写尽、推开、看罢、携来、带去、留下、理清、醉倒等。 并列短语如：探寻、早晚、开合、风花、雪月、意气、咏叹、胸怀、来去等。 介宾短语如：自……、从……、于……、在……、将……、把……、向……等。 创作对联时应该做到主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，或偏正结构对偏正结 构，并列结构对并列结构。 句式结构指的是对联中分句之间的关系，常见句式结构关系有：并列关系、因果关系、 递进关系、转折关系、承接关系和相互解释等。 并列关系如：柳绿桃红、莺歌燕舞、舞伴歌随、烹茶煮酒、戴月披星等。 因果关系如：花开惊宿鸟、水落石出、户枢不蠹、流水不腐、成由勤俭破由奢等。 递进关系如：得陇望蜀、斩草除根、得寸进尺、雨润花更艳等。 转折关系如：夜静意难平、 承接关系如：凭栏遥望、举樽邀月、踏径寻芳、春来燕子飞等。 我们来看几个对联实例： 桃羞雨后添佳韵 喜上梅梢唱颂歌 桃羞/喜上为主谓结构；梅梢/雨后为偏正结构；添佳韵/唱颂歌为动宾结构，其中佳韵/ 颂歌为偏正结构。 青天抒远志 绿径探幽情 青天/绿径为偏正结构；抒远志/探幽情为动宾结构，其中远志/幽情为偏正结构。 灯映寒窗方博览 心怀远志可长行 灯映/心怀为主谓结构；寒窗/远志为偏正结构；方/可做状语；长行/博览为偏正结构。 在结构对应方面，有一点需要补充说明一下，那就是词语结构与句式结构的对应问题。 语言学家王力先生在谈到“对仗上的语法问题”时说，语法结构相同的句子相为对仗，这是 1 / 3 正格。但是，我们同时应该注意到，诗词的对仗还有一种情况，就是只要求字面相对，而不 要求句型相同。例如，杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的 直接宾语，而“八阵图”却不是“成”的直接宾语，正确理解应该是在“成”字后面省略了 介词“于”。可见对仗是不能过于拘泥于句式结构的相同。鉴于此，对“结构对应”的把握， 主要应侧重于上下联词语结构的对应，在此基础上，再适当关注词义配合、词序排列和修辞 运用等方面的知识，惟此才有助于对于“对仗”的理性把握。至于把握的尺度，则是“合乎 规律或习惯，彼此对应平衡”，并非强求一致，但越工越好。 二、节律对拍 接下来，我们讲一下 “节律对拍”。节律对拍，是指上下联句的语句节奏保持一致， 通俗的说就是上下联断句规律要一样。节律，也称节奏、音步，即有规律的重复。语句节奏 的确定，既可以按“声律节奏”以二字而节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一 个节奏，如五七言律句均为奇数句，故每句的尾字为单字而占一个节奏；也可以按“语意节 奏”，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。语意节奏与声律节奏有时一致，有时并 不一致。例如，“风云三尺剑”，按声律节奏为“风云/三尺/剑”，按语意节奏为“风云/三尺 /剑”，二者是一致的。再如，“于无声处听惊雷”，按声律节奏为“于无/声处/ 听惊/雷”，而 按语意节奏为“于/无声处/ 听/惊雷”，二者是不一致的。按语意节奏确定节奏点时，遇到不 宜拆分的三字、四字或更长的词语，其节奏点均在最后一字，中间不再细分节奏点。 我们来看几个对联实例： 例如： 凤冠珠闪烁； 螭带玉玲珑。