为何你楷书写挺好一写行书就不行了.docVIP

为何你楷书写挺好一写行书就不行了 为何你楷书写挺好一写行书就不行了 PAGE / NUMPAGES 为何你楷书写挺好一写行书就不行了 为什么你楷书写挺好，一写行书就不可以了！ 学书法为书友播报最新行业动向，书法美文，书法资料获得等，打造一个崭新、专业的书法平台，为书友服务！别说您了，就是田蕴章老师、刘小晴等诸多有名书法家，楷书写得相当规整美丽，甚至神韵实足，可是一写行书，就短路了。好多练习楷书的人也问书思：为什么楷书写的好好的，一写行书就难看？今日，我们就和思友们聊聊对于楷书向行书相对科学的变换。原文作者：王滨（转载）如何将楷书转变为行书？那是正在演练楷书且拥有了相当基础功此后背行书改变过程中间要办理的问题。这个题目很易答复，书讲中 人的回复多是教人“自悟”――因为奈何由楷转止“只好意会不可行传”，连古古书论专著跟教科书皆忧如在闪避这个题目。不是书家没有想“言传”，也不是书论专著战教科书不念写明，而是因为行书的抄写靠临场阐扬而时辰充满着变数，纪律恍 惚、写法纷歧，忧如是“说不清道不明”。真的说不清道不明吗？实在也不尽然。笔者原来也曾“说不清道不明”，以后带着这个问题研读名家碑本并连系书写实践作一番穷究后认为，其实这个问题虽不可以完好求情楚，但还是能够也许说出 个一二三的。 图 /楷书名家刘小晴的行书， 用楷书笔法写行书。基根源基础则是大年夜原理，从宏不雅上指点人们的思惟和理 论，详尽方式是明细要供， 从微不雅上标准人们的平时行动。 书法实质不克不及光讲大事理，要有详尽恳求来典范操控进度。“变”是楷书向行书转变的关头，那么，书法真践中由楷 书到行书事实如何变？上边用实例来做印证声明。 一、用笔： 变中锋行笔为诸锋兼用“中锋行笔”千古不简单，楷书特别讲究这一点，这也是古代书法各人用笔经历的总结，先人可依据执行。但内行书的书写中，因为写意抒怀的需要常常兼用多种笔法，使得笔下的线条变化无常而生出好多情味来。用中锋能获得饱满圆实的、存在座体感的线条，就像黄庭坚的《松风阁诗帖》那样，力透纸背、墨如漏痕。侧锋也是书写 时常常用到的， 清人朱和羹在 《临池心解》 中说：“正锋取劲，侧锋取妍。王羲之《兰亭》与妍处时带侧笔。”因此可知，依 据需要时而用侧锋书写，也能获得《兰亭序》那样的抑扬死姿、妍美特别的成效。除了应用中锋和侧锋以外，行书书写有时还可依据需要有时利用偏锋，以求得异样的结果。二、运笔：变缓书慢写为快慢两可对比力而言，行与楷的显然分歧就是书写时行书运笔的速度快于楷书。就这么一快，使得行书显示出诸多风姿来。诚然，从适用角度看，不快不敷以进步速度，缺少以提下工作效劳；从艺术角度看，书写速度加速使得线条变化多姿，细细、是曲、枯干、燥润、浓浓、真假都得以显现，令人看来有丰富多彩、心旷神怡的感觉。行书的快写不是相对的，要依据内容情节、凭证书者适意抒怀的需求靠临场发挥来表示，该缓则慢，当快则快，快慢连 系。诚然，快写自不待言，即即是慢写也比楷书要快好多。 上图系田蕴章老师楷书，接着看下边的行书：三、线条：变 直线交结为曲线为主书法是由线条形成的抽象艺术，它经由 过程千篇一律的线条来传情达意。正是因为线条的幻化无量， 才使得书法艺术揭露出无穷的魅力。常常有这样的情况，当 我们面对一幅大草佳作时，底子不意识其中的某些字，但仍 旧看得津津乐道而不忍离开。何以？不熟习字是因为写得过 草而不简单辨别，不熟习而看得不愿辞别是因为线条的魅力 太大，线条太美好了。楷书的线条相对简单，点、横、竖、 撇、捺，横仄竖直撇捺斜，仅仅罢了，固然说方正规整，但 比较于行书它的变化不大，情味表露得有限。在楷书向行书 转变时，主假如在线条上做文章，把楷书横平竖直撇捺斜的 直线形势变化为曲直兼顾而以曲线为主，这除满意适用的需 要而加速书写速度外，更首要的是追求线条的多姿多态，使 之流畅、活跃、灵巧起来，既满意适用、易识的需要，又知 足艺术审美的需要。颜真卿的《祭侄文稿》 （见陕西师范大 学第一版社 2006 年版，乔柏梁著《中国历代碑本赏析手册》 第 223 页）被称为“世界第二行书”，除了内容上的可读性，其线条的天然变化、线条的艺术内在占有主要的比率。拿颜 真卿的《祭侄文稿》和《自书告身帖》比较较， 《自书告身帖》规整不足而生动不足， 《祭侄文稿》肃穆严苛与灵巧并存，多出一些情味来。四、笔意：变暗为明或明暗适合书法 艺术讲究笔意联贯，既表现书写时的谙练水平，也表现书写者思想的联贯性和运笔时的起承转合。但楷书的笔意多表示为看不见的暗连，行书的笔意随着书写速度的加速而显得外露，既有看不见的暗连，又有看得见的明连。暗连是笔划间看不见的“意”在潜流，明连是笔划间看得见的牵丝带缕。出有笔意明连的楷书显得洁净爽利无拘束，有了牵丝带缕（明连）的行书又显出牵前携后、互相通知、互相响应的调解之