元代文学详细.ppt

三、家庭题材 1、石君宝《秋胡戏妻》 罗梅英，出身下层的劳动妇女。认为爱情应该建立在相互尊重、彼此信任的基础上。 “整顿我妻纲” 2、杨显之《潇湘雨》 张翠鸾 崔甸士是负心汉的典型。 第三十页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 四、公案题材 1、无名氏《陈州粜米》 权豪势要刘得中、杨金吾 穷苦农民张憋古是具有反抗性的贫苦农民的代表。 包拯是一个有鲜明个性、血肉丰满的形象。 第三十一页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 五 、水浒题材 康进之《李逵负荆》 通过一系列误会性的冲突与喜剧性的场面，塑造了李逵形象： 疾恶如仇、见义勇为以及对梁山事业的忠诚和热爱构成了他性格的基本核心。 既天真憨厚，又粗鲁莽撞，既正直豪爽，又暴躁轻信，在粗豪中显妩媚，于狡黠中见淳朴。 第三十二页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 六、神话题材 李好古《张生煮海》 尚仲贤《柳毅传书》 通过人神恋爱的故事，来表现封建礼教对青年人的迫害。 第三十三页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 第二章 元代散曲 第三十四页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 第一节 散曲的兴起与体制 一、散曲的兴起 散曲是元曲的另一种形式。它最初是从民间流行的俗谣俚曲发展而来的。金元之际，北方少数民族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。 语言上它吸收了大量民间口语，不避俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默。内容上，写得最多的是男女爱情，其次是归隐、闲适以及山水自然。 第三十五页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 二、散曲的体制 小令：单独的一支曲子，称为小令； 套曲（或套数）：由几支同一宫调的曲子联缀而成的表演一个故事，称为套曲。 ?? 第三十六页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 第二节 元代前期散曲作家 一、关汉卿 内容可分为三类： 一是描写男女恋情和离情别绪的。 二是感物抒情之作。 三是描写自然风光。 第三十七页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 关汉卿散曲特色 一是质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。 二是无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无忌惮。 三是艺术风格多样，其主导风格是本色自然，并融入诙谐之趣。 第三十八页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 [南吕?一枝花]《不伏老》 1. 自述心志性情的套曲，也是他风流放诞生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。 2. 艺术特点： （1）把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，从而刻划出一个理想化、性格化的“浪子”形象。 （2）行文挥洒自如，风格豪放明快,气势磅礴有力，情感浓烈奔放。 （3）语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化的特点。 第三十九页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 二、马致远 1、 《东篱乐府》 题材广泛，叹世归隐一类的作品最多。 2. 号为“曲状元”，元曲豪放派的主将。 小令[越调?天净沙]《秋思》　 第四十页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 第一页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 元代文学概说 一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策。 2、儒生的厄运。 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 4、思想控制相对松弛。 第二页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 二、元代文学概况 1、元代戏曲 元杂剧兴盛原因： 首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。 第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践。 第三页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。 第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。 第四页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 元杂剧的分期 元杂剧一般分为前后两个阶段。 前期的创作中心在大都（今北京），主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期； 后期的创作中心在杭州。后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。 第五页，编辑于星期四：十六点 五十五分。 2、元代诗文创作 元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创作的主体。 元代中期，虞集、杨载、范梈pēng 、揭傒斯（元诗四大家）。 元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人有王冕、杨维桢等。 少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯云石、回族人