中国当代文学专题教程-第二节 政治抒情诗.pptVIP

L/O/G/O 第二节 政治抒情诗 第二节 政治抒情诗 政治抒情诗的出现及其在当代的发展 作品欣赏与分析 一 二 一、政治抒情诗的出现及其在当代的发展 在刚刚过去的20世纪，我国政治抒情诗有了长足的发展。粗略地看，它大致经历过四个发展时期。 第一个发展时期是20世纪20年代末至30年代初无产阶级革命文学兴起的时候，瞿秋白、蒋光慈、殷夫以及郭沫若、彭湃、邓中夏等写作了一批颇有影响的政治抒情诗，表现了无产阶级的斗争气魄和诗人们高涨的政治激情与革命英雄主义精神。这是新诗史上政治抒情诗出现的第一次高潮。 瞿秋白 一、政治抒情诗的出现及其在当代的发展 抗日战争时期在国统区诞生的朗诵诗、街头诗、讽刺诗等，则构成了新诗史上政治抒情诗的第二个发展期。 20世纪50年代，由胡风《时间开始了》开启至郭小川、贺敬之等的“楼梯式”面世，政治抒情诗创作又形成了第三次发展热潮。 而此时，“政治抒情诗”概念也在诗坛上获得确认，其基本审美特征也已形成：正面地反映重大的社会问题，激情充沛，气势雄浑，抒情主人公常常以时代代言人的姿态说话，等等。 “政治抒情诗”在这一时期走向成熟。 20世纪70年代后期至80年代，政治抒情诗进入第四个发展时期。 贺敬之 一、政治抒情诗的出现及其在当代的发展 处在第三个发展期的政治抒情诗是当代政治抒情诗的开始，也是当代政治抒情诗的第一个高峰。 它代表着20世纪50至60年代新诗创作的最高成就，也是当时诗坛上影响最大的一类。 这类诗歌发端于共和国之初出现的“颂歌”，而以郭小川、贺敬之等人的创作为最佳代表。 何其芳的《我们最伟大的节日》 郭沫若的《新华颂》 石方禹的《和平的最强音》 胡风的《时间开始了》 王莘的《歌唱祖国》 郭小川的《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《望星空》、《甘蔗林——青纱帐》 贺敬之的《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》等 一、政治抒情诗的出现及其在当代的发展 新时期出现的政治抒情诗继承了新诗政治抒情诗的传统，又在新的历史条件下有了新的发展。 其源头是“天安门诗歌运动”。它的声讨罪人、悼念伟人、反思历史的基本主题，一直延伸到20世纪70至80年代政治抒情诗的高潮之中。 贺敬之的《中国的十月》 李瑛的《一月的哀思》 柯岩的《周总理，你在哪里》 光未然的《盛大的节日》 黄永玉的《哭泣的墙》 白桦的《阳光，谁也不能垄断》 郭小川写于1975年、在新时期才得以发表的《团泊洼的秋天》等 郭小川 一、政治抒情诗的出现及其在当代的发展 随着思想解放运动的深入开展，一批受冤屈的诗人重返诗坛。他们的“归来的诗”把政治抒情诗向前推进了一步。 这些诗歌，思想内容上，不再以揭露几个人的罪恶代替对历史失误的评判，而是站在哲学的高度，反思历史，在历史发展的纵深处探寻悲剧诞生的原因。“既然历史在这里沉思，我们怎能不沉思这段历史”（公刘《沉思》）是他们的基本创作原则。 艺术形式上，这些诗歌也避免了前一段诗歌热衷于做时代的代言人，忽视艺术形式的锤炼，理念大于形象的弊病，从总体上把政治抒情诗提高到一个新的水平。 雷抒雁、张学梦、骆耕野、熊召政、叶文福、纪宇、韩瀚等年轻人的出现，把这一优势发展了下去，并向深处开掘。 《现代化和我们自己》（张学梦），《不满》（骆耕野），《风流歌》（纪宇），《火柴》、《祖国啊，我要燃烧》（叶文福），《请举起森林一般的手，制止！》（熊召政），《小草在歌唱》（雷抒雁），《重量》（韩瀚）等是这一类诗歌的代表。 一、政治抒情诗的出现及其在当代的发展 新时期政治抒情诗同20世纪50至60年代政治抒情诗相比，有了新的特点，主要表现为： 第一，后者以歌颂为主，自歌颂始，至歌颂终，洋溢着乐观主义精神；前者以谴责和哭诉始，至反思和歌颂止，情感更加复杂、深沉，充满着悲壮沉思的情怀。 第二，诗人的主体意识增强。50至60年代的政治抒情诗，喜欢以时代代言人的姿态说话，因而阶级性、时代性取代了诗人的个性；而新时期的政治抒情诗，乐于从诗人自我的体验与认识出发，透过“自我”来反映社会，因而个性色彩鲜明。 《小草在歌唱》（雷抒雁） 《哎，大森林》（公刘） 《重量》（韩瀚） 《枪口，对准了中国的良心》（熊光炯） 《重量》是以张志新烈士为题材的诗作中最短的一首。全诗仅有5句28字，但与雷抒雁的180行之多的《小草在歌唱》有异曲同工之妙。诗篇采用对比的手法，抒发浓缩的激情与深邃的哲理，让读过的人产生一次灵魂的震颤： ? 她把带血的头颅， 放在生命的天平上， 让所有的苟活者， 都失去了 ——重量！ 韩瀚：《重量》，见吴奔星主编：《中国新诗鉴赏大辞典》。 人总有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛，取决于他的人生价值。张志新烈士为捍卫真理而死，所以，在价值与道义的天平上，其生命的重量让处于天平另一端的众多苟活者变得轻如浮尘，“失去