中国当代文学专题教程-第六节 领袖形象剧.pptVIP

L/O/G/O 第六节 领袖形象剧 第六节 领袖形象剧 “领袖形象剧”定义与新时期的创作状况 主要领袖形象剧简介 作品欣赏与分析 一 二 三 一、“领袖形象剧”定义与新时期的创作状况 “领袖形象剧”的定义 所谓“领袖形象剧”，是指通过话剧的形式，表现革命领袖的革命工作与斗争生活，展现他们的精神风貌，歌颂他们的高尚品质。新中国成立之后很长一段时间，由于政治和历史的原因，老一辈革命家很少被作为主人公出现在当代戏剧的舞台上，直到“文化大革命”结束以后，正面歌颂老一辈革命家的戏剧作品才逐渐多了起来。 一、“领袖形象剧”定义与新时期的创作状况 西方的影响 中国当代戏剧的不断发展，与向西方文学尤其是西方戏剧的努力学习和有意识模仿是分不开的。 在西方戏剧中，对当代戏剧影响最大的无疑是苏联文艺，特别是其“战后文艺”中的一些戏剧作品。苏联“战后文艺”作品中，有不少歌颂老一辈革命家的戏剧剧目，如《带枪的人》、《克里姆林宫的钟声》、《悲壮的颂歌》等，这些戏剧以列宁、斯大林为中心人物，对他们的丰功伟绩和高尚品德进行了热情歌颂和赞美。这些戏剧在苏联国内产生了很大影响，也被译介到中国。“文化大革命”之后中国戏剧中领袖形象剧创作的一度火热，是与苏联歌颂领袖的这些剧本的影响密切相关的。 一、“领袖形象剧”在新时期的创作状况 （一）20世纪50年代初 剧作家李伯钊在歌剧《长征》中刻画过毛泽东的形象，但那只是一种试探性的创作，所以毛泽东在剧中出现的时间很短暂，台词也不多。而且由于政治的原因，这样的探索可以说是稍纵即逝。以致后来的话剧《八一风暴》和《东进序曲》本来是应该直接塑造周恩来和陈毅两位革命家形象的，但剧作家迫于政治压力，没敢在剧中引用这两位领袖的名字，而是分别用“方大来”和“陈秉光”代替。也就是说，很长时间以来，在剧作中表现领袖人物都被作为一个禁区。 （二）文化大革命”结束之后 文化大革命”结束之后，剧作家们出于对老一辈革命家的深切缅怀和热情讴歌，便投入极大的创作热情写下了不少领袖形象剧。开领袖形象剧创作风气之先的剧作家是白桦，他在1977年创作了歌颂贺龙同志的戏剧《曙光》，这是粉碎“四人帮”之后出现的第一部领袖形象剧。 一、“领袖形象剧”在新时期的创作状况 白桦在1977年创作了歌颂贺龙同志的戏剧《曙光》，这是粉碎“四人帮”之后出现的第一部领袖形象剧。 贺龙将军，剧本《曙光》的歌颂对象 一、“领袖形象剧”在新时期的创作状况 （三）1978年起，此类剧目如雨后春笋，不断涌现出来。比较有代表性的有： 苏叔阳创作的《丹心谱》 史超、所云平创作的《东进！东进！》 丁一三创作的《陈毅出山》 郦子柏、乔羽、树元创作的《杨开慧》 车连滨、王旭东创作的《朱德将军》 王德英、靳洪创作的《彭大将军》 刘倩等创作的《平津战争》 以戏剧形式来塑造领袖形象不只是出现在话剧中，当时的歌剧与戏曲也出现了此类题材的剧作，如京剧《南天柱》（单澄平）、越剧《陈毅打场》（马同秀）、湖南花鼓戏《彭德怀坐轿》、秦腔《西安事变》（杨克忍等）。据有关方面统计，从1978年到1980年这3年间，大型的领袖形象剧至少超过50部。 一、“领袖形象剧”在新时期的创作状况 领袖形象剧不仅数量众多，而且题材广泛，所反映的历史年代在时间跨度上也很大，从新民主主义革命到社会主义建设的每一个历史阶段，都有剧作加以反映和表现。而这些剧作在刻画领袖人物上体现出了不少共同特征，主要包括： 第一，将革命家放置在重大的历史性、时代性冲突的中心，呈现他们在 历 史的转折关头如何能运筹帷幄，力挽狂澜的巨人气质； 第二，不仅在历史性、时代性冲突的漩涡中刻画领袖形象，还将他们置 放于各种复杂、险峻的环境中来描写，多角度地展示了领袖人物 丰富的内心世界； 第三，也能通过描写革命家之间在作战计划与方案上的分歧和冲突来刻 画领袖形象； 第四，不仅写到了革命家的革命和斗争生活，也写到了他们的日常生活 场面，从而让领袖人物真正从“神坛”上走下来，体现出作为普通 人的一面； 第五，做到历史真实与艺术真实的高度统一，既准确呈现领袖人物的历 史风貌，又保证剧作本身具有高度的文学性和艺术性。 二、主要领袖形象剧简介 这是粉碎“四人帮”之后，第一部歌颂老一辈革命家的话剧。这部话剧所反映的历史时间为第二次国内革命战争前后，当时王明“左”倾机会主义路线给第五次反“围剿”造成了相当大的破坏，而错误的“肃反”路线在革命阵营内酿成了重大悲剧，革命家贺龙同志不顾个人安危，坚决地与“左”倾机会主义作针锋相对的斗争。这部话剧采用“剧中有诗”的艺术表达技巧，剧中长篇大段的抒情成