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中国新建筑师——王澍 1963 年，生于新疆乌鲁木齐 1985 年，南京工学院建筑系建筑学专业毕业 1988 年，东南大学建筑研究所硕士毕业 1997 年，在杭州创办 业余建筑工作室 2000 年，获上海同济大学建筑城规学院建筑学博士，现任杭州中国美术学院教授，并 任中国美术学院建筑系主任及中国美术学院建筑营造研究中心主任 王澍作品 1989 年 海宁青少年宫 1991 年 中国美术学院国际画廊 1997 年 自宅 1997 年 陈默工作室 2000 年 苏州大学文正学院图书馆 2000 年 上海顶层画廊 2000 年 墙门（雕塑） 2001 年 垂直院宅 （钱江时代） 2001 年 一分为二（雕塑） 2002-2003 年 宁波当代美术馆 2002-2003 年 中国美术学院视觉艺术学院 2002-2003 年 东莞理工学院艺术系馆 2002-2003 年 浙江台州路桥古镇保护、古建修复及协调区 2003 年 拆筑间 2003 年 HZ093 — 728 2003 年 三合宅 /南京 2004 年 三合宅 /杭州 2003-2004 年 浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区 理解象山校园，先要理解王澍对时间和传统的感情。 2002 年，杭州南山路开始改建， 杭州市政府想把这条路建成上海的衡山路， 西湖边上的很多民居就开始拆毁。 为了阻止这一 切，王澍沿西湖拍了 400 多张幻灯片，一张一张地讲给负责改建的官员看：每一幢房子， 都带着不同历史时期的风格， 他说： 你们知道南山路的历史有多久吗？从你们改建完成那天 起，南山路的历史就只有 1 年了。 象山校园正是建立在王澍对时间和传统的理解之上。 一个外来者对象山校园的惊奇，一定是从大门开始的。象山校园的大门不是“门” ， 而是 “墙。”是没有围合的墙的自然延伸，墙身矮得经常让人有翻过去的冲动。但这是一堵砖砌的 墙，那砖也不是普通的砖，而是从乡下拆房现场收上来的老砖。 在象山校园的空地上，这样的砖瓦堆成一座小山。事实上，整个象山校园就是建立在这 些旧砖瓦上面的。 在整个中国都在“拆”的时候，王澍的象山校园却使用了大量的旧建筑材料， 所有的砖头、瓦片、 石头都来自浙江省的拆房现场。到第一期工程开工前， 王澍和中国美术 学院在浙江省内收了 330 万件砖瓦。 这首先在于一座规模庞大“循环建造是中国建筑的特点。 ”王澍解释说，“一个是资源上的节约，也有经济上的考虑， 旧的价钱比新的要便宜一半。 另一方面， 我们用很具体的形式继承了传统。 ”“我的校园一建造 起来就有时间，带着 50 年甚至 100 年的时间。 ”这座带着时间的象山校园，建筑占一半，自 然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流水， 10 座已完工的建筑像书法 笔触一般顺着水势面山而建，建筑群随山体扭转、断裂。王澍说， 这首先在于一座规模庞大 的校园与一座不大的山的共存，因为那山是先在的” 。 象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍运用了传统园林建 筑中“平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王澍说，中国人盖任何房子都会讲究一个 势。第一期完工的建筑是教学楼等公共建筑， 在山的北面，地势是北高南低，北边的房子要 高，这是一个合院的基本语言。南方民居中常见的砖、瓦、檐、竹、木，让王澍的建筑充满 了江南的灵性。整个象山校区的建筑， 片片鳞瓦，铺陈栉比；重重密檐，错落有致。“你知道, 南方诗歌文化里一个非常重要的主题是下雨， 以及下雨之后看到雨水从哪里下来。”他说，做 瓦檐的时候，一直在想象学生们从窗外看着雨水从瓦檐上滴落的浪漫场景。 另外，瓦檐还有 着奇妙的实用价值。 瓦片间充满了交叠出的缝隙， 这是天然的空调机， 夏天的时候，风从缝 隙间吹出来，自然地形成习习凉风；而冬天，这些缝隙又会对风力形成自我调节。 砖在校园中的运用既实用又富有趣味性。在每一个“合院”中，王澍都利用石头基座等营 造出地势落差，造了很多“下沉的院落”。这些院落的灵感来自传统建筑中的“天井”。院落种着 葱翠的树木和修竹， 地面是古老的青砖， 青砖的缝隙里长着很多青苔， 踩上去滑滑的，心里 却有一种沉沉的踏实。 王澍对传统的运用并不拘泥，所有的合院都不是闭合的；在有的院子里，王澍把面山的 一面彻底打开，而在图书馆这处院落里，围合处会有一个缺口，种上一棵树。王澍说，等树 长大，学生们会在树荫下看书。而在建筑的内部，所有的内部设计，都非常现代主义：线条 感极强的灯、屋顶的水泥质感、管道和线路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。 中国传统合院尺度是很小的， 但王澍的建筑尺 度观念即使在现代建筑里也是相当大胆的。 “建筑是对人的生活方式有影响的。”王澍坚信这一点，他曾有一句名言：桌子是从屋子里 长出来的。现在