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批判性的底层书写与想象性的阶层弥合 2021年的戛纳电影节上，韩国导演奉俊昊的?寄生虫?〔奉俊昊，2021〕击败了阿尔莫多瓦的?痛苦与荣耀?〔佩德罗·阿尔莫多瓦，2021〕和昆汀·塔伦蒂诺的?好莱坞往事?〔昆汀·塔伦蒂诺，2021〕，捧回了韩国影史上首个金棕榈大奖。2021年的奥斯卡颁奖典礼上，?寄生虫?又为韩国电影一举拿下最正确影片、最正确导演、最正确国际电影、最正确原创剧本四项大奖，为韩国电影创造了新的历史。然而，在韩国举国欢庆的高光时刻，一位印度泰米尔电影制片人公开发声?寄生虫?抄袭了自己的作品?MinsaraKanna?〔K.S.Ravikumar，1999〕。?MinsaraKanna?是导演K.S.Ravikumar1999年的作品，同样讲述了一个家庭寄居到另一个家庭的故事，剧本主线的相似性提供了可供探讨的比较分析对象。本文尝试从主题、美学风格、镜头语言和叙事结构几个方面着手，对两个文本进行比较分析，探讨其共通性与差异性。一、主题上的宿命书写与想象性缝合?寄生虫?关注韩国作为一个东亚转型国家当下的社会现实，深刻地揭露了韩国经济下行、失业率上升所造成的社会动乱现状，聚焦阶层固化、阶层歧视，通过判假设云泥的场景展现现实生活的残酷，具有深刻的批判性。长久以来，“‘底层似乎一直处在被表述的立场，像他们的生而贫穷的命运一样，他们生来就不存在‘话语权，他们只能存活在被表述的