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论纪录片的主体化叙事 [中图分类号]：J9?[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139〔2021〕-18--04在叙事学的范畴内，纪录片因为它的纪实属性而被看作是历史语境，也正因为它的纪实属性，叙事更是客观世界真实存在的意识形态的对话。马克·柯里说过“历史在自身之中承载着由叙事与情节强加于其上的价值观和各种臆断，因此历史在认为能透明地接近过去的同时常常不自觉地同意了那些价值观。〞纪录片的创作过程不再是无意识的记录，而是经过选择的结果。在此，创作主体的作用显现出来，无论是与事件人物之间的关系还是受众对之作品反响的影响，这样一个由内致外的制作过程的完成——一部纪录片的价值因此得以完整呈现。陈为军作为一名秉承“拍摄真实生活〞为信念的纪录片创作者，创作出的作品有?好死不如赖活着?、?请为我投票?、?为什么贫穷?之?出路?等。立足点在关注民生贴近生活，探讨有关于人的话题成为了他的创作特点。一、“主体性〞与“主体间性〞问题1、主体从哲学的视角来看，主体指的是一种有着主观体验或有着其他实体〔或客体〕关系的存在，主体作为感知和观察者对客体进行感知和观察。在此，主客体被二元别离。在历史语境中，主体指的是历史的行为者即事件有意识的设计师者，而不是事件的无意识的工具。“主体〞理论最先被笛卡尔提出，他的观点在于主体的理念皆为其固有。先验主义的主体论就此拉开了帷幕，康德对其做出来补充，主