贺绿汀声乐作品旋律音调浅析.docVIP

贺绿汀声乐作品旋律音调浅析 摘要 从旋法特点、调式音阶特点以及核心动机贯穿发展在旋律中 的运用三个方面，对贺绿汀先生声乐作品的旋律音调进行了分析，探讨与 研究他是如何精心调动音色、咅区、节奏、旋法等多方面的表现手段，去 赋予作品生命力的。 关键词 贺绿汀 旋法特点 民族风格 屮国现代音乐发展的过程屮，出现过许多著名的旋律大师。女2赵元 任、刘天华、黄白、聂耳、冼星海、郑律成……等。在这一时代的作曲家 之中，贺绿汀作品的旋律具有鲜明特点和强烈的个人风格。 二十世纪三、四十年代，是贺绿汀创作的黄金时代，他的主耍代表作 品大多产生于这个时期。这一吋期，适逢我国民族解放运动、救亡运动、 民主运动形势高涨。是抗日战争和解放战争如火如荼的时期。 在这一火热的吋代背景下展开创作的贺绿汀。始终站在民族矛盾、阶 级矛盾尖锐冲突的急流中心，投身于大革命的洪流，把艺术触角伸向社会 深处，以群众革命歌曲作为音乐创作的主要探索形式，对当时社会群体的 主体力量一一无产阶级和人民大众的斗争生活、思想感情、政治理想，作 了深刻的体察和反映。 因而。在贺绿汀的一系列作品中，我们不难发现，他把注意力主要集 中在了声乐作品的创作上。他的声乐作品，凝聚了一代人的心声。打下了 深深的时代烙印。 一、旋法特点 贺绿汀的声乐作品，其旋律具有十分新颖的民族风格。这种风格不同 于赵元任、黄自的民族风格，是一种体现了时代精神的民族风格一一既扎 根于民族音乐，乂大胆吸收新的音调、节奏、调性关系和和声组合，更进 一步发展了作品的民族性。 总的说来，贺绿汀声乐作品在旋律创作上具有以下儿个特点： 1旋律的创作深深扎根于我国民间音乐的沃土。长期从民间音调中 吸取养分，并渗入其旋法特征和旋律音调中，气息相连。血脉相融。从而 使作品透射出鲜明的“中国特色 从中国古典诗词歌赋中找寻灵感。 一九三一年至一九三四年，贺绿汀在上海国立音专和武昌艺专学习、 工作期间，创作了《忆秦娥?箫声咽》、《离思?夜啼鸟》、《恋歌》等作品。 歌词多采用古典诗词，旋律多从屮国古典歌曲、古典咅乐屮吸取素材。虽 然这些作品大多属于课堂习作，或多或少还保留着几分“学生气”，但其 整体风格婉约、典雅。旋律线条流畅自如，艺术处理相对较细致。如例1 — 1所示： 作品旋律直接改编自民歌。 在贺绿汀所创作的近二百首声乐作品中，直接由民歌改编的并不多 见，大约只占其声乐作品总量的3%至5%,如《丰收（陕北民歌联唱）》、 《四季歌》（根据苏南民歌《哭七七》改编）、《天涯歌女》（根据苏南民歌 《知心客》改编）、《绣出河山一片春》（云南民歌）、《党的恩情长》伝南 民歌）、《东方红》（陕北民歌）等。对于此类作品，贺绿汀选材很严。开掘 较深，在旋律色彩、曲式结构以及音乐形象上。都给以大服发展，表现出 他的创造性。 （3）根据民歌风格创作。 除上述少量直接改编自民歌的歌曲之外。贺绿汀采用民间音调的声乐 作品更多的是追求对民歌咅调的“神似”一一将脑海屮长期积累下来的民 歌旋律加以融会贯通，形成自己的乐思冲动。最终完成旋律的写作。因此, 他的旋律风格充满着浓烈的民歌韵味，但乂如他自己所说，完全是“自己 的血肉、自己的音容笑貌，一个百分之百的陌生人 采用我国民间旋法中的传统手法来发展旋律，是贺绿汀在歌曲旋律写 作方面的一大特点。 如贺绿汀在1938年创作的二重唱《保家乡》，以及1946年全面内战 爆发后创作的《练兵歌》都使用了我国民间旋法屮十分常见的、俗称“鱼 咬尾”、“连环扣”的创作方法。它的形态特点是乐句之间首尾同一音或数 音的重叠、重复。如下例所示： 旋律发展环环相扣，…气呵成。听者很难说出其与具体某首民歌的直 接联系，但又能深切体会到它强烈的民歌风格和浓厚的民族特性。冼星海 就曾将《保家乡》列为“创作的民歌”。认为它“是抗战以來一首很好的 民歌S 《不渡黄河誓不休》是另一首极具民歌风格的创作歌曲。这首歌采用 了山西民间音乐风格的音调，其旋法有着很浓厚的地域特点。如III西民歌 屮极有特色的、围绕着主咅（徵咅）跳进或级进的迂回绕唱：跳进和级进结 合的旋法：以及特别重用变宫音等。如下例所示： 贺绿汀保持歌曲旋律民族特色的另一常用手法，就是利用某些特殊的 旋律活动中心音或是调式变化音的特殊进行，来突出旋律的民族风格。 贺绿汀曾在1937年为电影《古塔奇案》创作了插曲《秋水伊人》。这 首歌曲冇两段歌词，分别描述母亲思念常年在外的丈夫，以及母亲去世后, 女儿对母亲的深切怀念。歌曲采用五声风格的旋律。加变宫的六声C微调。 为了烘托电影人物思念亲人时寂寥、失落的心境，变宫音并不解决到宫音, 而总是级进下行至羽音，最终落在属音上。这种极富特点的旋律进行成为 歌曲中十分鲜明的旋律活动中心，有效的营造和增强了剧中空茫、悲凉的 氛围。 如下例所示： 歌曲自第18