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《南京!南京!》的音响创作 　　作品《寻枪》和《可可西里》，曾经看到了青年导演陆川的求变意 识，因此对于陆川此次把握历史战斗题材的作品，关注之心格外迫切。 ?　　看了《南京!南京!》之后，印象深刻。尤其是电影中对于声音的 处理，与影片主题和风格高度统一，在视听表现上增加了感官体验，使 影片感染力更加深化人心。 ?　　电影《南京!南京!》选材以历史上真实存在的，并多次被搬上银 幕和电视，发生在中国并震惊世界的 “南京大屠杀”为故事选题，选题 很有敏感性和挑战性。编剧有意回避之前曾经多次在影视剧中接受的视 角，在真实大事发生 70 年后，一反常规大胆使用了以影片拍摄国家为 受害者的对立方——日本，一个日本一般参战士兵的角度来描写这段历 史大事，是一种具有时代观点的作为，也适当流露出编剧的剧作走向不 单单是再现大事，而是要通过大事反映“人的生存权利”的一个端倪。 ?　　个人认为该片最终接受的是有联系的两段式结构进行叙事的。前 半部分段落主要叙述了南京被日军包围后，国民 ZF 精锐部队一员的陆 剑雄等爱国斗士，坚韧抵制终被俘，被残酷集体屠杀的故事。而后半部 分则以德国人拉贝所建立的“平安区”内的国人与日本占据军之间的残酷 的人性拉锯战，最终导致日本兵角川的人性回归，到他“救人”、自杀的 故事。 ?　　剧中人物主要是两方面： ?　　一方面是代表中国军民群像的各个典型人物：不畏抵制-陆剑 雄、尊严女性-姜淑云、人性辗转-唐先生、坚强妻母-唐太太、最美牺牲 -小江、黎明期望-小豆子。 ?　　另一方面是代表不同战斗态度的日本人：人性回归-角川、人性 泯灭-伊田、悲情慰安-百合子。 ?　　这些人物的组合，从最基本的个人单位，诠释了一幅富于真实感 的战斗图画。而德国人拉贝在这部影片中只是一个大事背景的支配，没 有过多描述。 ?　　整部影片的声音风格，个人感觉是一种纪实风格基础上的，附以 夸张手法，结合了的主观音乐和心情音乐风格。相比陆川执导前两部影 片《寻枪》和《可可西里》，在《可可西里》完全纪实风格和《寻枪》 突出的主观声音风格上，《南京!南京!》的声音在影片中“带入感”更强， 纪实风格的声音处理与黑白影调纪实风格的手持摄影风格高度统一，这 种视听表达集中体现在影片中几乎全部的叙事段落，而抒情段落则大多 接受“不经意间”的流露方式，协作心情化的主观音乐。 ?　　影片整体声音处理上动态范围较大，震耳欲聋的枪炮射击声音和 贯穿影片的以“鼓”为主的打击乐器的运用，与片中数量不多的对白形成 了音量电平上的鲜亮对比。致使我在观影中，坐在旁边的女孩每每看到 激烈暴力战斗场面时，不自觉的“用双手捂着耳朵看电影”。 ?　　通过有关资料了解到，电影《南京!南京!》的同期录音主要集中 应用在影片的对白方面，部分日本演员的对白是后期配音完成，后期声 音制作由北京逸景数字技术有限 GS 承制，片中音乐由北京天唱声场文 化进展有限 GS 完成，在国家中影集团新数字制作基地最终混录完成。 而由于整个影片的对白内容相对较少，所以，大量的声音处理制作都是 由后期完成的，而全新的中影集团数字制作基地的全新技术设备和人 才，保证了影片在声音制作和最终混录上的优秀品质和制作周期。 ?　　影片完成的最终放映拷贝接受的是美国杜比 GS 的“杜比数字环 绕声”的声音记录方式，也就是接受的是经过杜比 GS 认证的数字环绕 声记录方式。保证了影片的声音质量、声场定位、声音空间、声音再现 等各方面的艺术与技术的要求。 ?　　在影片的声音方面，由于题材的特殊性，赐予了影片在声音设计 上的充分施展的空间。战斗题材本身就供应了一个在地域、空间、人 文、表演、效果、动态、情感等多方面表现的一个可能。 ?　　在影片的语言声音设计方面，消灭了三种国家的语言，分别是代 表占据军日本的日语、德国人拉贝和他的助手们的英语、中国人的汉 语，而汉语有包含有极强地域特色的南京方言，和若干角色的标准一般 话。同时，还有协作电影叙事的内容，不同国籍的人讲出的非自己语 言。如唐先生的英语对白、日语对白;个别日本人简洁发音的英语和汉 语，这些元素的充分考虑，从大事的现实性上得到了很好的还原。尤其 是影片中唐太太、小江、唐小妹等人典型的南京方言，在语言的声音设 计上，合理的把大事发生的地点通过人物的台词对白写实的反映出来。 而片中由真正日本人扮演的日本人的角色，也是很好的运用地道的日语 对白，来体现影片追求现实还原的声音语言处理的态度。同时，姜淑云 的标准一般话，也与她角色本身的老师身份相符。而片中一些细节，如 陆剑雄及个别国民 ZF 士兵在阻挡南京守军出城时的每个人的汉语口 音、唐太太与市民夜晚在平安区内打麻将时叫牌的方言语法、唐小妹清 唱越剧等，都富于猛烈的地域特色和真实生活质感。 ?　　与故事叙事节奏紧密结合的演员台词对