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PAGE PAGE 1 钢琴学士论文范文 一、钢琴毕业论文范例 钢琴踏板的运用--我的毕业论文 “踏板被人称为钢琴的灵魂。”  从鲁宾斯坦的这一名言我们不难看出钢琴踏板的运用在钢琴演奏中占有特别重要的地位。不论是水平粗浅的初学者，还是蜚声海内的钢琴大家，在演奏中无一不会不使用到踏板，但是关于踏板使用方面的文献却寥若晨星。  在钢琴教学，尤其是初、中级程度的钢琴教学过程中，很少有老师对同学系统的教授钢琴踏板的使用技巧，只是在需要同学使用踏板时才会零碎的作出一些指点。而这样导致的诸如：只顾踩踏板而不准时放、为追求所谓的“气概”“喧闹”而胡乱的使用踏板、更有甚者将踏板作为技术缺陷，力度不足的掩饰等毛病。  有鉴于此，我在总结了前人的阅历的基础上结合我多年来在钢琴学习上的一些心得对钢琴踏板的运用做一番探讨，有不足和疏漏之处还望予以斧正。 一.踏板的基本功能 钢琴踏板的使用是弹奏方法中一项必不行少的内容。  踏板使用得好坏，直接影响到弹奏的声音、颜色和风格。因而在谈钢琴踏板的使用技巧之前，有必要先简介一下钢琴踏板的最基本的功能。  1、右踏板是延音踏板，一踩下去，钢琴里的制音器全部打开，全部弹到的音就会延长。当脚一抬起来，制音器又压在琴弦上，音的延长就中止。  2、左踏板是弱音踏板（ulna cord） 在一般家用立式钢琴上，踩下左踏板，琴槌整个往前挪一些，离琴弦的距离就缩短了，声音相应就弱了。在演奏用的三角钢琴上，一旦踩下左踏板，则是整个键盘向右稍挪动。  在三角钢琴上原来每个琴槌应击中三根弦，踩了左踏板以后，整套琴锤就会稍向左侧移动，这时琴槌只能击一根弦了。这样声音不但弱多了，而且产生了不同的音色变化。  所以有时乐谱上标明一根弦或三根弦就是表示用左踏板式是放开左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出这样的力度和音色的变化，它的作用就不只是关心演奏者弹得更弱，也是为了添加声音的严厉，并除掉音质中任何敲击的成分。  左踏板往往被比作“旋乐演奏者的弱音器”。 3、中踏板最常常地的被称做延长音踏板（sostenuto）。  在立式钢琴上，它会使击弦机上方一块厚绒降下来，挡在琴槌与琴弦之间，这样弹出来的声音就小得只要本人听得见，屋外的人则听不见，这是为了不影响别人，没有演奏上的意义。而在演奏用三角钢琴中的作用与在立式琴上的作用完全不同。  这个踏板的作用有点象巴罗克时期乐队里的通奏低音。用来支持旋律声部的流淌，换句话说，假如钢琴的高音声部极为简单，但是左手的跨度又很大，必需弹奏低音（掌握和声节拍）需要将低音延长，如此一来，钢琴家就不能两头兼顾（由于没有第三之手），这时候，左踏板的优势就极为明显了！它的作用就是在这是发挥了出来。  钢琴家踩住这个踏板，再弹低音，这个低音就会被持续（而不象右踏板那样使整架钢琴当时发出的音都延长）然后，在这个低音的支持下，就能很从容的弹奏较高声部的曲调。所以，这踏板就是解放左手，有目的的减低弹奏难度的踏板。  二.踏板运用的基本技巧 首先有必要补充一下一些踏板技术动作的基本要领 1.脚的位置 脚的位置在使用踏板的时候是特别重要的，由于在演奏当中脚的错误位置会阻碍脚和手之间的敏感的相互作用，尤其是在同一时间用同一只脚使用两个踏板的时候，如有时需要这样用中踏板和左踏板时。正确的方法是脚应放在能使最大的压力点来自脚趾和脚的交界处的位置上。  不要太靠近钢琴，脚尖几乎顶着琴板，用脚心踩踏板，这样不灵活；也不要偏僻，只用脚趾踩踏板，这样不塌实。 2.脚的动作 脚跟不要离开地面，以脚踝为次要动作部位，用前脚掌将踏板踩下去、放起来。  放掉时，脚掌可以始终不离踏板，假如为了放得洁净也可以稍离一点点。 下面我们开头探讨一下踏板使用的一些基本技巧 由于我们常用的是右踏板，而另外两个踏板的使用比较少见。  因而我在这一部分内容里次要对于右踏板的使用技巧进行分析。（附表 ） 1. 踏板，又称节拍踏板或重音踏板，在这个技巧中踏板与一个和声同时被踩下去，在下一个和声前一刹那被放掉，然后再和下面新的和声发声的同时踩下去。  适用与强调整奏特点的乐曲中，可以产生增加音量，获得浑厚共鸣的效果。在肖邦《前奏曲》OP.28 NO.20中由于整首乐曲都是柱式和声连接，属于一种进行曲风格，假如使用音后踏板就会使得旋律变得过于连贯，而得到乐曲本身的那品种似沉重步伐的效果，因而在踏板法的选用上要使用直踏板，一个和声一换。  （本身乐谱上也有标记要使用直踏板）（谱例 肖邦 《前奏曲》OP.28 NO.20） 舞曲风格的乐曲踏板的使用在于表现舞蹈风格的特点，如《内蒙古自治区古民歌主题小曲七首 舞曲》中4个小节构成一个乐句，前3