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东方插花艺术的风格与特点 宁波城市职业技术学院邱迎君博士教授 东方传统插花通常是指以中国和日本为代表的插花。 因此。我们以中国传统插花的相关内容作为范例进行介绍。 中国是东方插花艺术的起源国。中国插花艺术从先秦 的原始阶段，到汉魏南北朝的初始阶段，至隋唐开始盛行, 宋代转入精雅，明代达到高峰。可惜至清代末年走向衰微。 中国插花技艺精湛，风格独特，并拥有经典性的插花 艺术理论专著，如明代袁宏道的《瓶史》、张谦德的《瓶 花谱》等，曾对世界东西方插花艺术的发展产生过重大影 响。 第一.崇尚自然，师法自然，高于自然 注重自然情趣，力求表现花材自然而然的形态美和色彩美，是人工美与自 然美的巧妙结合，追求〃虽由人作，宛自天开〃的艺术境界。 元朝吊篮式插花 南宋李蒿篮花图 第二.注重内涵和意境的创设 运用花材的寓意和象征性以及谐音、谐意等手法表达作品的神韵意趣, 以有限的形象表达无穷的景外之景，弦外之音。达到以花造型、以型传神、 形神兼备、情景交融的艺术境界。 元代自由式瓶花手连年 元代自由式瓶花手连年 明代岁朝清供厅堂十全瓶花 明初花鸟大师边文进所绘，突出花性，注重 寓意，十种花材，寓意十全十美，又各有含意。 梅，清高淡雅 松，苍劲坚毅 柏，益寿延年 山茶，明丽高贵 兰，幽香雅致 水仙，高洁无暇 天竺，繁荣昌盛 灵芝，吉祥如意 朱柿与如意，取其谐音，诸事如意。 第三.强调线条造型，善用木本花材 中国插花十分强调花材线条的运用。花材线条的粗细、平斜、张驰、曲直、高 下等变化，能表现丰富的意趣与情感。如：横向平伸的花枝具有平静、安详之趣; 挺拔向上的花枝具有阳刚之气；曲折逶迤的花枝富有韵味和生命意义。 木本花材，寿命长又易于整形加工，便于构图造型，所以中国传统插花常以木 本植物的花枝构成骨架，并强调枝和叶的作用。 仿古作品;晚节香、、 仿古作品;晚节香、、 第四.强调象征意义和季节特色 中国插花花材选用比较严格，强调象征意 义和时令感，寄情花草之风代代盛行。 荷花：被视为〃出污泥而不染〃，代表圣 洁清灵，常用于禅房清供插花。 牡丹：因花朵硕大，花形端庄艳丽而视作 〃花中之王〃，象征富有显贵。 梅花和蜡梅：严冬开花，不畏冰寒，象征 坚忍不拔，傲雪凌霜的性格。 果实和其它配件 果实和其它配件也都具有象征意义。 苹果:示〃福〃 石榴：多籽示〃禄〃 桃:示长寿〃 佛手:示〃幸福〃 葫芦：代表丰饶和好运 灵芝：代表福和寿 如意：代表吉祥 古币：代表富有 明陆治《花国岁寒三友》 梅、山茶、水仙梅、蜡梅、水仙、山茶为〃雪中四友〃。宋赵孟坚《岁寒三友》 松、竹、梅 明陆治《花国岁寒三友》 梅、山茶、水仙 梅、蜡梅、水仙、山茶为〃雪中四友〃。 宋赵孟坚《岁寒三友》 松、竹、梅 人们以花为友，以花喻人，将之人格化，提出 梅、兰、竹、菊为〃四君子〃 松、竹、梅为〃岁寒三友〃 莲、菊、兰为〃风月三昆〃 11/17/2015 中国传统插花的另一特点是应时插花，以花代表典型季节。 例如：清朝的〃四季花篮〃季代表性花材不同，形成 例如：清朝的 〃四季花篮〃 季代表性花材不同，形成 不同的季相特征。 春：牡丹、碧桃、紫玉兰。 夏：荷花、石榴、萱草。 秋：芙蓉、菊花、秋葵。 冬：山茶、蜡梅、水仙 春 夏 秋 冬 青晦鼠嚷尊庚洛太 平东品北戏瘠榆的 陶化有仁生比翠通 康布 青晦鼠嚷尊庚洛太 平东品北戏瘠榆的 陶化有仁生比翠通 康布*夏池新 臭乐欣敷Mf扪央 庶民 去衰正可上 *￡?■ 第五.重视插花的摆设与欣赏环境 中国传统插花同中国绘画一 样，注重画面完整统一以及作品 与环境的和谐，讲求诗、书、画、 印与花的完美结合。 如花材之间的有机组合，容 器与造型的浑然一体,题跋的运 用等，都是这一风格具体体现。 中国古代对于插花欣赏相当考究，十 分注重排场，追求视觉美和嗅觉美，以达 到多层次的美感享受。 酒赏：唐朝时，插花作品以悬挂名画 为背景，形成花画合一的布局。欣赏者盘 坐室内，饮美酒、赏花、吟诗鼓曲，风格 曷雅。后传入日本。 香赏：五代时，以不同的香炉分燃不 同的香料，以便于插花花材的风味相和。 茗赏：明代在审美情趣上独具特色, 提倡〃茗赏〃，即品茶赏花，格调高雅。 明代品茗图