解读刘加坤罗库扬石刻博物馆.docVIP

解读刘加坤罗库扬石刻博物馆 　　诗人钟鸣在为蔡襄工会设计一个以“南传佛教”为主题的博物馆时，发现了刘加坤，并告诉他:“这是你的事。我已经找到你了，剩下的都是你自己的事情”。 　　我想知道当刘加坤接受这个项目时，他是否意识到这个博物馆将成为他一生中最重要的作品之一。设计背景与构思罗谷岩石刻博物馆是刘加坤一件非常特殊的作品。它不同于之前项目背后复杂的真实环境。六谷岩石刻博物馆正面临一个非常轻松的现实。位于城市边缘，土地用途宽松，成本限制少，无低品位甲方的无端干扰。唯一的限制似乎是土地使用的红线。在本项目中，作为设计前提的对象——需要处理的现实被一个接一个地疏散。这是否意味着项目将是一个没有目标和没有“控制”的设计？事实上，建筑师自身的品味和审美取向变得非常重要: 　　“由于收藏品都是传说，而且地理位置优越——河岸上的沙漠，人们自然会在情感上感到必须远离日常生活。因此，住宅的要素被放弃了，而堤坝和废墟的意图却无法消除。” 　　在建筑构思上，刘加坤往往从一些文字或图片中的“意图”入手，这显然与他深厚的文学和绘画修养有关，他的才华在于他总能直接找到与文学或绘画意图相对应的建筑材料，从而确保设计大多在材料、结构、体积、空间、氛围和意境等抽象层面上进行。 　　在罗谷岩石刻博物馆，刘加坤选择了对“具体”的精确概念描述，通过“雕塑”来达到“巨石”的意图，从而控制整个设计过程: 　　“博物馆的藏品以石雕为主题。在建筑设计方面，我也希望展示一个“人造石”的建筑故事。清水混凝土是“人造石”的重要组成部分。设计师希望得到它的简单和完整，并得到一个凉爽的“巨石”。选址与遗址博物馆位于四川省成都市郫县新民镇乔云村府河，占地10亩(6670㎡)，为滩地与林地相间的平地。上游有一座石桥，下游不远有一个河湾。河床和平坦的薄土壤下沉积着鹅卵石，当地的野生杂树和竹林也定期生长。在河的10米范围内，它是国有的，不允许有永久性建筑(沿河10米的土地最终被划界，导致目前的钢筋围栏离房子太近)。因此，河边的土地实际上是与河流隔离的。在处理场地时，刘加坤对空间、竹林、建筑空间等要素一视同仁，尤其是在景观方面。刘加坤直言不讳地描述为“说到风景，你只需要得到一些土地、草和树木。你不打算做这些事情，在正确的地方种树吗？ 　　原来那里有树，所以很简单，所以你不应该砍它，不要砍它，绕着它走，然后躲着那些已经存在的树。那些竹林已经在那里了，所以它们没有被砍伐，所以在现场避开这些和那些自然会偏离。事实上，罗库扬景观设计的理念不是砍伐树木。在好的地方，树不会被砍倒。“最终，博物馆的主体建在了基地中最大的森林平地上。其余三个开放空间，一个作为前区和停车场，一个作为露天展览区和预留用地，一个作为后勤辅助住房基地。这片树林成了不同地区的天然分界线。在具体的操作形式中，我们不妨阅读一下建筑石雕的整个过程: 　　首先，根据路易斯·康对“服务——服务空间”的分类，建筑师将整个项目分为两个主要部分(两层楼高): 　　容纳所有展览空间的中央巨石(服务空间)位于基地的北部。 　　一组由四块小石头或混凝土“圆柱”(服务空间)组成，其中两块分别包含办公室和楼梯间以及洗手间，另外两块共同包含一个多功能厅。其中一个屋顶也向北延伸，覆盖了博物馆西入口处的过渡空间。一个令人钦佩的细节是建筑师巧妙地利用外墙上的凹槽，将原本巨大的多功能厅在外部形象上“分割”成两个小体积，相当于相邻的办公室和楼梯井加上马桶桶的大小，因此它们在基地的南面以四个一组的方式排列在一起，有一面统一的石墙和一幅十米开外的美丽图画——“反正这是你的事，我已经找过你了，剩下的是你自己的事”。 　　我想知道当刘加坤接受这个项目时，他是否意识到这个博物馆将成为他一生中最重要的作品之一。设计背景与构思罗谷岩石刻博物馆是刘加坤一件非常特殊的作品。它不同于之前项目背后复杂的真实环境。六谷岩石刻博物馆正面临一个非常轻松的现实。位于城市边缘，土地用途宽松，成本限制少，无低品位甲方的无端干扰。唯一的限制似乎是土地使用的红线。在本项目中，作为设计前提的对象——需要处理的现实被一个接一个地疏散。这是否意味着项目将是一个没有目标和没有“控制”的设计？事实上，建筑师自身的品味和审美取向变得非常重要: 　　“由于收藏品都是传说，而且地理位置优越——河岸上的沙漠，人们自然会在情感上感到必须远离日常生活。因此，住宅的要素被放弃了，而堤坝和废墟的意图却无法消除。” 　　在建筑构思上，刘加坤往往从一些文字或图片中的“意图”入手，这显然与他深厚的文学和绘画修养有关，他的才华在于他总能直接找到与文学或绘画意图相对应的建筑材料，从而确保设计大多在材料、结构、体积、空间、氛围和意境等抽象层面上进行。 　　在罗谷岩石刻博物馆，刘加坤选择了对“具体”的精确概念描述，通过“雕塑”来达到“巨石”的意图，从