《圣教序》图解,好教程要大家分享哦!.docxVIP

精品文档交流 精品文档交流 PAGE # 《圣教序》图解，好教程要大家分享哦! 第一部分：基础笔画的写法 一、点的写法：行书点的笔法变化比楷书丰富 ，它在楷书的基础上增加了动势和游丝.以斜点为例，其笔 法为:顺锋入笔，略顿，蓄势后向左下岀锋成钩。例如 深”红色箭头所指。 两点呼应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情，联系密切。斜点：顺锋入笔, 略顿，回锋轻收，注意形态上与下一笔呼应。 更多例字: f,1.厳M ||L f,1.厳M || L弭点樹J* 二、横的写法：行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感，尤其当多横组合时，更强调彼此间的变 化及映带关系。其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。 如：百”字红色箭头所指 长横：长横入笔转锋的动作比短横更显著。 以点代横： 彳丁书无论短横与长横笔法均相冋，即：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻收（有时畜势出锋成 钩）。 更多例字: 三、竖的写法：行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。其区别在于：行书竖画有时不如 楷书竖画挺直，有时还出现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系。 如：邦”字，红色箭头所指 垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。两笔长短、直弧、位置高低均有差异 更多例字: 四、撇的写法：行书撇分为回锋撇与岀锋撇。与楷书撇比较而言，行书撇更多曲折变化，且增加了回 锋出钩的变化，这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。如： 形”字，红色箭头所指 出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短促而有力 回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止笔，有回锋之意而无回锋之笔 更多例字： 五、捺的写法：行书捺分为岀锋捺、回锋捺和以点代捺。对具体的笔画而言，又有轻垂、方圆、长短、 徐疾等变化，主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则。如： 春”字，红色箭头所指 出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲果断，顿笔后向右渐提笔出锋。此捺与楷书写法一致。 更多例字: 。出锋硃 。出叠掠 「岀粋拴 ◎也I悴掘 o制粋掾 点牝掃 六、挑的写法：行书桃的笔法比楷书更为丰富，这是为了加强与上下笔之间的承接关系。另外，由于 有了曲折变化，行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短促。如： 总”字，红色箭头所指。  挑：顺锋入笔，向右下顿笔，回锋蓄势后向右上行笔，提笔出锋。注意与下一笔的映带关系 更多例字: 七、钩的写法：行书钩的笔法与楷书相似，但顿笔的动作不如楷书明显，常常是回锋顺势出钩，还需 顺势映带下一笔，以体现行书流畅的特点。如： 忍”字，红色箭头所指。 折弯钩：折弯笔行至尾端，回锋蓄势后向左出钩，转角处应流畅、自然、含蓄。卧钩：弧线行笔至尾 端，回锋蓄势后向左上出钩，转角处流畅、自然、含蓄 更多例字: 嗟钩 □折强钩 o竽旳钩 口叢钩 o叙的（走性n 八、转折的写法：行书的转笔与楷书转笔一致，也以圆转、自然、流畅为原则。行书折的笔法与楷书 有异，其转角不如楷书显著，极少岀现圭角，也体现了行书的流动感。如： 贤”字，红色箭头所指 转：笔法为边转笔边行笔，应写得圆转、流畅，一气呵成，忌犹豫不定。折：横笔至尾端，折锋下行, 无明显的顿笔与显著的圭角。 更多例字: 第二部分：结构 结构一:疏密 疏密是指根据笔画的多寡安排空间，笔画多处使其更密，笔画少处使其更疏，以疏衬密，以密衬疏, 使疏密形成强烈对比，造成 宽可走马，密不透风”的生动效果。如 怀”字：左疏右密。 更多例字: ：J辰嶺右盏 C ：卜_最卜律 卩内廉桦咸 结构二：收放 收放是指根据偏旁、部首形态的差异，而在大小、宽窄、长短上作夸张处理，造成部首之间大收大放 的强烈对比，增加生动多变的趣味。如 陵”字：左收右放。 更多例字: ir t ■ fZi k ikf i n ox 時! l l f! Jj j 结构三：向背 向背常指左右两部分（或作为主笔的两笔画）之间的呼应关系。左右相向者，两主笔（部首）拱向外 侧，结体显得饱满；左右相背者，两主笔（部首）拱向内侧，结体显得瘦劲。如国”字：笔势相向。国 字左右竖笔略向外拱，造成笔势上的相向，使整个字显得雍容、饱满、浑厚有力。 更多例字: l ：弋孙相向 0体势 楫|eiJ 」悴势用冋 结构四：争让 争让是指偏旁、部首之间根据笔画的长短、多寡而作位置的挪让，使相互之间揖让有礼、顾盼有情, 增添整个字团结和气的氛围。如 谢”字：左右互为争让。 结构五：参差 参差是指偏旁、部首组合时不作整齐排列， 而是左右或上下略加错位，以避免呆板，增添灵动、生气, 使整个字在险绝中求得平衡。如 微”字：左中右参差。 微”字由左中右三部分组成，但三部分并不排 在同一水平线上，而是做明显错位：中间最高，左旁其次，右边最低，形成左中右参差，化呆板、平 庸