工业设计史--斯堪的纳维亚风格.docxVIP

斯堪的纳维亚风格 一、斯堪的纳维亚国家 卜刖Tjllwn , FAiimA--上NORWAY北欧是政治地理名词，特指北欧理事会的五个主权国家： 丹 卜刖 Tjllwn , FAiimA --上 NORWAY 麦、瑞典、挪威、芬兰、冰岛 。包括欧洲北部的挪威、瑞典、芬 兰、丹麦和冰岛 5个国家，以及实行内部自治的法罗群岛。北欧 西临大西洋，东连东欧，北抵北冰洋，南望中欧，总面积 130多 万平方千米。地形为台地和蚀余山地，冰蚀湖群、羊背石、蛇形 丘、鼓丘交错是主要地貌特征。北欧的绝大部分属于亚寒带大陆 性气候，冬季漫长，气温较低，夏季短促凉爽。冰岛等地属极地 苔原气候，丹麦西部属温带海洋性气候。北欧国家的人口密度在 欧洲相对较低，经济水平则最高，丹麦、瑞典等国的人均国民生 产总值均遥居世界前列。林业、水力发电、铁矿开采、渔业、造 船业和航运业，均为北欧的传统经济部门。 、斯堪的纳维亚风格设计得以发展的社会背景 20世纪四五十年代，斯堪的纳维亚国家设计的发展是与政府对 于设计的重视和扶持分不开的。大概是受英国的影响，战后 斯堪的 纳维亚国家为提高工业设计水平均纷纷成立专门部门，控制产品质 量与标准化生产。如瑞典，在1900年成立的瑞典设计协会这一时期 不仅成为官方机构，专门从事工业设计国民教育，解决工业设计师 与厂商之间合作与联系的问题，而且鼓励当时的一些大企业，如陶 瓷企业Gustavsberg和Rorstand,以及玻璃企业Orrefors等设计人员 都参加了协会组织的活动， 这样一来，使得设计协会能够及时掌握、 了解企业产品设计与生产、市场之间的联系情况，及时通过政府的 干预，而使设计与企业、产品、市场、消费者结合。 第二次世界大战以后，丹麦的设计受到政府的引导和扶持。丹麦在德军占领时期，曾出现了一股重新 恢复手工制造家具的手工艺复旧风，但这种风气在战后由于政府通过对工业设计与家具设计订立严格标准， 促进手工艺与现代生产有机结合等措施，而被刹住。战后丹麦成立了一个专门部门一一丹麦家具生产者质 量管理委员会，负责管理丹麦家具的产品质量并订立标准，并对新产品进行抽样质量检验。与此同时，丹 麦还成立了丹麦手工业与工业设计协会( Society of Arts and Crafts and Industrial Design ),该协会的测试中 心对所有丹麦的工业产品进行严格的破坏性质检测，以保证丹麦所有产品的高质量，从而在国际上树立起 “优质产品”的形象。 在第二次世界大战以前设计就相当发达的芬兰，战后的设计恢复、发展很快，功能主义的原则与严格 控制的设计风格上的典雅与人情味，很快使其成为世界工业设计的重要国家。战后芬兰成立了一系列与工 业设计有关的机构，这些机构有政府的，也有民间自发的。如芬兰工业设计师协会、芬兰对外贸易协会、 芬兰手工艺与设计协会等，这些机构从组织宣传、质检、标准化等方面对芬兰工业设计起到了促进和推动 的作用。 总之，第二次世界大战以后， 斯堪的纳维亚国家政府对技术，尤其是工业设计的重视、引导与投入， 是这些国家设计事业恢复和最终形成地区、民族风格特征的前提条件。 三、什么是斯堪的纳维亚风格 这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时 尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也 有所差异，形成了 瑞典现代风格”、丹麦现代风格”等流派。但总体来说， 斯堪的纳维亚国家的设计风格 有着强烈的共性，它体现了 斯堪的纳维亚 国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和 装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。 斯堪的纳维亚 风格是一 种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的 人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于 人情味”的现代美学，因而受到人们的 普遍欢迎。 四、斯堪的纳维亚风格的发展 1、1900年的巴黎国际博览会 在1900年巴黎国际博览会上， 斯堪的纳维亚 设计就引起了人们 的注意，同时也标志着 斯堪的纳维亚 设计从地方性的隔离状态激烈地 转变到面对国际性竞争。从 20世纪20年代初开始，设计师和厂家就 在积极为1925年巴黎国际博览会做准备。在这次博览会中，瑞典玻 璃制品取得了很大成功，获得了多块金牌，并打进了美国市场。但最 值得一提的是丹麦的工业设计， 由汉宁森(Poul Henningsen, 1894--1967) 设计的照明灯具在博览会上获好评，被认为是该届博览会上惟一堪与 柯布西埃的 新精神馆”相媲美的优秀作品，并获得了金牌。这种灯具 后来发展成了极为成功的 PH系列灯具，至今畅销不衰。这