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印象主义学派的特征及贡献 1.开掘题材拓展电影心理叙事：以人物内心活动作为影片主要叙事核心 2.追求自然物象与人物心理和精神的对应 4.强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性 现在三十页，总共七十七页。 二、超现实倾向的各种流派 否定电影的叙事性，主张无主题的影片创作，迷恋于电影技术和手段的研究，与商业电影决裂 1.纯电影的美学实验：否定电影认识社会和表现社会的功能，为形式而形式，为艺术而艺术 2.达达主义无理性的电影实验：反理性，荒诞无稽，充满想象力 3.超现实主义电影的绝对现实：《一条安达鲁狗》本能、梦境、幻觉 贡献：对动态的造型艺术的理解，对电影形象结构的开掘，对电影视觉语言的贡献 现在三十一页，总共七十七页。 第二节 德国表现主义和现实主义倾向的美学追求 一、德国表现主义电影的精神世界 强调作品的直觉感受和主观创作，不求复制现实，对理性不感兴趣，以浓重的色彩，强烈的明暗对比，塑造一个极端的精神世界 代表人物及作品：罗伯特维纳《卡里加里博士》、保罗威格纳《泥人哥连》、弗里茨朗格《三生记》 以象征表现内心现实，以主观化反证社会现实 造型风格、视觉效果(混乱、神秘、恐怖、变形) 现在三十二页，总共七十七页。 二、室内剧、街头电影的客观精神(现实主义表现) 室内剧：搭建布景拍摄，遵从三一律 街头电影：现实主义，现实性和社会性 代表作：《最卑贱的人》《柏林的贫民窟》 现在三十三页，总共七十七页。 第三节 前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索 一、不同的实验场所 受先锋主义运动影响，他们反对传统艺术只能表现空间，无法表现时间的局限，提倡把不同时空的东西放在一起，构造同时性的形象结构；重视技术和科学 1.库里肖夫的实验工作室：库里肖夫效应(蒙太奇) 2.维尔托夫的电影眼睛派：客观记录，反对叙事反对扮演 3.奇异演员养成所：纯形式主义 现在三十四页，总共七十七页。 二、关于爱森斯坦的理论与创作 1.《战舰波将金号》 敖德萨阶梯 P74 a.视觉节奏的造型因素突出主题，创造情绪，形成感官冲击 b.蒙太奇视觉结构的形式强化视觉形象，扩大影片空间效果 c.多角度反复的延续动作使得影片时间抽象化 局限：a.忽视单镜头内部空间表现力 b.两个镜头间的关系是强制性的 现在三十五页，总共七十七页。 2.爱森斯坦的理论建树 P74-76 杂耍蒙太奇理性蒙太奇(理性电影)夸大了蒙太奇的作用 后提出蒙太奇——即镜头内部的冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果 3.评价 爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。 现在三十六页，总共七十七页。 三、普多夫金与蒙太奇 创作和理论上的主要特征： 1.强调剧本创作的重要性 2.注重演员工作的基础作用 3.将蒙太奇视为电影艺术创作的基础 4.强调电影的叙事性 被20C先锋主义艺术家看作是格里菲斯电影叙事结构的继续 现在三十七页，总共七十七页。 第四节 20年代记录主义电影的发展 表现社会现实的、非叙事性的记录主义，反艺术的艺术形式，用蒙太奇将真实细节连接起来，欧洲纪录片中起主导作用的技巧是剪辑 电影眼睛派的影响 德国《柏林交响曲》法国《只有时间》《尼斯的景象》 尤里斯·伊文思《雨》用电影的形式传达富有诗意的美的情调 英国纪录片学派 弗拉哈迪《北方的纳努克》 欧洲各电影风格流派互相影响渗透 现在三十八页，总共七十七页。 课后题 1.爱森斯坦与普多夫金蒙太奇观念的异同之处 2.参考《雨》以《风》为题创作两分钟的剧本 3.试论卡里加里主义及表现主义的造型风格 4.法国印象主义、超现实主义电影的代表人物和作品？ 现在三十九页，总共七十七页。 第四章 美国好莱坞的黄金时代 现在四十页，总共七十七页。 1.声音进入电影 2.好莱坞的电影企业及制片政策 3.类型电影观念及其模式 4.奥逊威尔斯的《公民凯恩》 现在四十一页，总共七十七页。 第一节 有声电影诞生 1927 《爵士歌手》 早期关于有声电影的争论 P89 1.声音使观赏者注意力大为增强，真实度增强 2.声音的节奏感和造型感影响了电影的节奏和剪辑 3.声音丰富了电影的语言和类型，产生了创造不同的叙事形式的可能 美学形式的变化、时空结构的突破 现在四十二页，总共七十七页。 第二节 好莱坞的电影企业及制片政策 八个公司控制的好莱坞帝国 制片体系/制度 1.高度精细的组织分工（前期/拍摄/后期） 2.制片人制度 3.明星制度 并未形成美学上有影响的流派或学派，所以电影理论家又称好莱坞影片为“零度风格”