《月亮和六便士》读后感.docxVIP

精品文档—Word格式 PAGE PAGE 1 ?月亮和六便士?读后感 前段时间安妮的一篇?对不起我只过百分之一的生活?刷了伴侣圈的屏。好似活在这个竞争压力空前宏大的社会里，梦想与情怀是脆弱而又珍贵的浪费品，永久带着孤芳自赏的表情站在现实的对立面。当他们一边热喧闹闹的刷剧逛街一边开头在网络平台上热忱洋溢地宣泄自我的梦想，我却总是抱着质疑的态度想：月亮你要，六便士你还嫌少。 我这样想并不是没有缘由的，当自媒体悄无声息地潜入人们的生活，人们从：一场说走就走的旅行到世界这么大我想去看看任由情怀捂烂都没问自我一句，我的梦想真的`是梦想么，我想要的生活真的合适我么。而这些毛姆在?月亮和六便士?里就说明白艺术和生活的对立，提醒了人们所追求的艺术〔梦想〕只是对丑陋现实的粉饰，因生活不满造成的意淫；批判了躲避现实的现象。此故事运用了超群的技术，独具匠心的技巧，刻画了一个以法国画家高更为原型，叫做斯特里克兰德的人，他突然辞掉在伦敦证券经纪人的工作，背弃家庭，开头学画，穷极一时也被认可过一段时间，然而又远离城市礼貌到了南太平洋岛上，最终得病而死的故事。  此书最精彩的比方就是象征着梦想的月亮，现实是六便士。斯特克里兰德本人一开头并未对艺术抱有热忱和追求，完全是厌倦了都市礼貌里循规蹈矩的日子，无视他的六便士，甘愿到南太平洋的塔希提岛过原始生活，最终他才觉察安康的生活需要的是一种两者之间不断变动后的平衡，绝非理性地居于两个极端。可是在此之前，他是个寡言少语、行为怪癖、抛妻弃子、冷酷无情的人，很长一段时间毫无绘画天赋而穷困潦倒。假设说高更还是期望达成梦想后与家人幸福生活，那么斯特克里兰德就是毛姆利用夸大手法刻画的毫无理由出走并不再归家的人。  假设说斯特克里兰德最终是顿悟出他所追求的艺术，并非真正的艺术，而只是对现实生活的粉饰，那么在伴侣圈里被宏大的安妮打动的年轻人呢？诚然我们想要成为某一专业领域的佼佼者，想要在文学、音乐、绘画等方面做出一番成就，在成功学横行的当下有着重重挑战，可是我们是真的喜欢还是只是携带着青春文学里构造的完善梦想，觉得就是咖啡馆里写稿子、背着吉他处处漂泊和穿着白衬衣画画？还是只会拿杜拉斯、梵高和李斯特附庸风雅，即使自我根本没有深化理解，艺术家的苦痛挣扎也能看成虐心戏？  大局部人终究还是一边引用争甚么半张名利纸一面又巴不得被重用；一面说要为梦想轰轰烈烈拼搏一把一面心里又觉得有体制的庇佑才是好的。没有天赋或是不甘于错过光怪陆离的城市生活而不愿潜心奋斗，只会拿情怀这样的风光话装饰门面。假设说斯特克里兰德还有决心分开家里，我们的决心也仅有学习工作间刷伴侣圈被感动的心潮澎湃的那一刻。  所以，月亮你想要，就别嫌六便士少，假如真有决心追求，祝愿你旅途漫长。