《 西厢记》 优质PPT课件.pptxVIP

元 代 文 学 第二章 《西厢记》 ;【学习提示】 《西厢记》是元杂剧作品中一颗璀璨的明珠，是中国戏曲艺术的一座高峰。在唐传奇《莺莺传》和金代董解元《西厢记诸宫调》的基础上，王实甫又进行加工改写，最终形成了今天我们看到的《西厢记》的面貌。要深入理解《西厢记》，需要了解创作背景，细读原著，反复揣摩体味人物，对优美的曲词可以辅以诵读，在阅读原著的基础上，可以观赏相关戏曲作品和影视作品以加深理解。学习本章，要把握《西厢记》的主要内容，理解其主要艺术成就和对后世的影响。;第一节 《西厢记》作者及内容;;二、《西厢记》主要内容 《西厢记》共五本二十一折，通过崔莺莺与张君瑞的爱情故事，歌颂了青年男女敢于主动追求自由爱情和自主婚姻的精神，表达了“愿天下有情的都成了眷属”的美好理想。“有情”成为爱情和婚姻的基础，这与门当户对、父母包办的封建婚姻形成了鲜明对比，深刻批判了封建礼教。 第一本《张君瑞闹道场》是崔张爱情的发生；第二本《崔莺莺夜听琴》是崔张二人感情的发展；第三本《张君瑞害相思》是崔张爱情的深化；第四本《草桥店梦莺莺》是崔张爱情的高潮；第五本《张君瑞庆团圆》是崔张爱情的结局。 ;三、《西厢记》主要人物 1.崔莺莺 女主角崔莺莺出身高贵，是相国千金，父亲在世时已定下了婚约。她身处禁锢的环境之中，又不甘于自己的青春和幸福就此流逝，对张君瑞一见钟情。她的爱情追求不是基于父母之命、媒妁之言，也不是门当户对，而是发乎真情，将爱情置于功名富贵之上，在莺莺看来，“但得一个并头莲，煞强如状元及第。”这样的爱情理想使崔莺莺的形象有了更深广的社会意义。;2.张君瑞 男主角张君瑞的父亲曾经官拜礼部尚书，但早年病故，母亲也去世了，他现在只是一个穷书生，他对爱情执着忠诚，既勇敢又懦弱。他对莺莺也是一见钟情，为了得到莺莺的爱情，放弃进京赶考。张生对莺莺一片痴情，在叛将孙飞虎围住普救寺时，勇敢地挺身而出，但面对老夫人赖婚时，又心酸难言，面对莺莺赖简时，却不敢大胆追求，而一病不起，甚至想寻个自尽。所以，红娘叫他“??角”，说他是“银样镴枪头”。而莺莺则称他是“志诚种”，正是这样的矛盾统一才更突出了张生的痴情，在他身上，也寄托了对爱情的美好理想。 ;3.红娘 崔张二人爱情的圆满，离不开关键人物——红娘。红娘本是被老夫人派来服侍莺莺，同时担负着“行监坐守”的任务，防范她有越轨之举。所以莺莺曾经埋怨红娘“但出闺门，影儿般不离身。”红娘回答说：“不干红娘事，老夫人着我跟着姐姐来。”促使她态度发生转变的是老夫人对张生的失信，“赖婚”之举激起了红娘极大不满，她要抱打不平，传书递简，热情奔走，来成就张生与莺莺的婚事。当张生表达感激之情，许以日后以金帛酬谢时，红娘老实不客气地反驳道：“先生的钱物，与红娘做赏赐，是我爱你的金赀？” 可以说正是在红娘的策划推动下，莺莺和张生才得以有情人终成眷属。 ;第二节 《西厢记》的艺术成就及影响 ;;;;二、体制的创新 在创作结构上，元杂剧一般一本四折，也有一本五折、六折。而王实甫的《西厢记》却写了五本二十折（也有的把第二本的楔子作为一折，则全剧为二十一折）在元杂剧中结构严谨而规模宏大，在现存的元杂剧中，《西厢记》的篇幅仅次于元末明初杨景贤的《西游记杂剧》（六本二十四出），可谓杂剧中的鸿篇巨制，是对元杂剧结构体制上的突破和发展。;在角色分配上，元杂剧一般是一本戏由一个主角一唱到底，其他角色只有道白和动作，没有唱。这样做的好处是可以充分抒发主要人物的思想，表现心理变化细腻有层次，但局限也十分明显，描写容易流于草率，不能尽量的施展着作者的才情。 《西厢记》打破这种限制，不同角色都可以唱。这样的安排能更从容地展开剧情，更灵活地刻画人物，是对元杂剧主唱角色分配体制的一种突破和发展，丰富了元杂剧的表现手段，改变了杂剧“叙事每苦匆促，无蕴蓄徊翔的余地”（郑振铎《中国文学史》）的状况。 ;三、语言成就 文白相间的语言也是《西厢记》非常突出的艺术成就之一。 王实甫的语言历来为人所称道，朱权称赞王实甫的词如“花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦”，其他名家如王世贞、贾仲明、王骥德、徐复祚等都极为推崇《西厢记》的语言。比如“东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面”、系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”、“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪“等句子， “词旨缠绵”、华美绮丽，脍炙人口。;而象“魂灵儿飞在半天”、“佳人自来多薄命，秀才每从来懦。闷杀没头鹅，撇下赔钱；下场头那答儿发付我” 这类口语又带着泼辣、质朴的气息，富有浓厚的生活趣味。 因此，王实甫的语言既秀美华丽，又善于从民间口语俗谚中汲取营养，形成典雅、通俗合二为一的独特风格，两者并行不悖相得益彰。;四、善于运用修辞 《西厢记》