古装影视剧的服装设计理念研究以影片影为例.docVIP

古装影视剧的服装设计理念研究以影片影为例 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：古装影视剧的服装设计理念研究以影片影为例 1 1 纯中国风的服装样式 2 2 意境化的设计追求 5 3 现代元素的适当调和 6 4 总结 7 文2：服装设计论文古装影视剧的服装设计研究 7 一、古装影视剧中服装设计的原则与特点 8 二、古装影视剧服装设计中的虚实体现 8 三、古装影视剧服装设计中的意境美表达 9 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 11 正文 古装影视剧的服装设计理念研究以影片影为例 文1：古装影视剧的服装设计理念研究以影片影为例 张艺谋执导的古装电影《影》日前火热上映， 这部电影除了强大的演员阵容和精湛的演技， 以及影片本身所展示出的深刻意蕴和内涵之外， 最吸引人眼球的当属剧中人物的服装所构成独具中国风的画面感， 这种独树一帜的服装设计理念让观众耳目一新， 我们在观看电影的过程中就仿佛置身于一幅幅水墨画之中。这与以往大多数古装影视剧华丽的服装设计风格迥然不同， 但却给人以别样的感受， 对影片自身的意境也具有很大的提升作用。 1 纯中国风的服装样式 传统水墨画中的墨虽然不如五色丰富， 但是却有自己独特的色彩内涵， 用墨使得画作达到传神的境地， 是水墨画所追求的极致， 画家通过笔墨来传达万物的生命与活力， 其中又包含着画家的审美理想与创作理念。而对于服装设计来说， 传统的汉服样式， 搭配上水墨画细致、飘逸的线条和深浅不一的色彩， 给服装提升了精神内涵， 服饰仿佛活了起来， 有一种不言而喻的美感， 这就是中华传统文化所赋予服装的独特魅力， 影片《影》就很好的诠释了这一点。 首先， 色彩淡雅， 以传统水墨黑白为主色。时代在发展， 人们的审美观也随之发生着变化， 因此古装影视剧的服饰色彩搭配如果一味地因循守旧， 仅仅为了追求与历史的统一性而生搬硬套， 那将必定陷入设计的死胡同， 导致无法呈现出多样的视觉效果。而现代的古装影视作品所追求的， 往往是服装的华丽与多彩。但就是在这样的趋势下， 也不乏有淡雅之风存在， 就像在影片《影》之中， 服装整体的色彩都十分淡雅， 并且以黑白两色为主要色调。《影》的服装设计者陈敏正先生说:“在驾驭黑白灰的关系里， 比驾驭一个彩色世界更难”， 但是在影片中， 服装所展示出的中国水墨画的细致描绘和高雅意境， 却并没有让我们觉得单调和乏味， 设计者将飘逸的汉服与中国水墨画的写意相结合， 对于黑白色度的控制也是恰如其分， 在衣服上的韵律和节奏更是恰到好处， 并且具有一定的完整度， 让服装焕发出独特的审美感受。华丽和鲜艳的服饰自然是美的， 但是我们也不妨尝试一下用朴素的色彩创造出更为唯美、雅致的服装。 其次， 量身打造与剧中人物气质相吻合的服装。古装影视剧中的服装， 首先必须为塑造剧中的人物形象特征而服务， 这是服装设计首先需要考虑的方向。具体来说， 剧中人物所穿服装的颜色、款式等， 都要充分按照剧本当中的要求， 设计人员要将衣服和人物融为一体， 服装要完全符合人物的气质和性格， 适合人物的服装会对人物形象的塑造起到强有力的推动作用[1]。例如在影片《影》中， 对于女性的服装来说， 颜色和样式设计相对要柔美一些， 身上黑白灰色调的占比， 用了60%-70%的留白， 女演员服装的韵律体现在她们的练剑服上。练剑服是黑白灰的韵律， 但是更多采用的是清淡的雾状泼墨式风格， 这就使得角色更能体现出那种女性的温柔和美好。而关晓彤所扮演的青萍， 服装上的水墨有点像梯田和硬笔水墨， 她不是那种大泼墨， 而是采用了一种水拓画的方式。这跟她的角色有很大关系， 因为她在电影里扮演的正好是一个充满男孩性格的长公主， 所以她和孙俪的那种柔美截然不同， 在这个环境里她谁都不怕， 例如哥哥在前面上朝， 她就在后面偷听， 哥哥有做的过分的， 她就立马开始指责哥哥， 就是这样一种个性， 所以在选择水墨色彩的图案以及墨的浓淡度上， 设计者们做了一些特别理性的人物设计， 与人物本身的特点相得益彰。而对男生的处理则恰好相反， 他们采用的是60%-70%的泼墨， 沛国皇帝的朝服， 也是这样的设计。有其韵律， 有深有浅， 范畴比例也不一样， 给人带来的气质则自然也有所不同。比如， 真实的都督子虞， 长期生活在阴暗之中， 这是一个醉心于权术的癫狂形象， 因此他的衣服色彩晦暗， 是颜色很深的水墨画风， 浓墨写意， 象征了他内心的黑洞之大。他经常衣衫不整， 通过服装充分表现出了他阴冷、癫狂的形象。而他的替身境洲的服饰， 则更多偏向于水墨白的风格， 翩翩少年， 气宇轩昂， 在他多年模仿都督的过程中， 他力求达到形似与神似， 但是