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京剧隋唐系列故事戏剧目演变探析 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：京剧隋唐系列故事戏剧目演变探析 2 一、剧目地位的变迁 2 (一) 《当锏卖马》 3 1. 天庆班演出剧目有《卖马》[2]， 排在第4位， 3 2. 四喜班剧目有《卖马》[2]49， 剧目上标金、孙 4 3. 光绪廿五年 (1899年) 福寿班外串剧目第22位 4 4. 同庆班剧目有《卖马》[2]76一剧， 列大轴， 剧 4 (二) 《南阳关》 5 (三) 《樊江关》《棋盘山》 7 (四) 《白良关》 9 二、剧目内容与表演的变化 10 (一) 内容增删 10 (二) 表演变化 13 三、剧目的散佚 14 文2：京剧的做工戏与武打技艺 16 一、视像亮点:表演台风 17 二、视像符号:肢体语汇 21 三、视像意境:人物体验 24 参考文摘引言： 27 原创性声明（模板） 28 文章致谢（模板） 28 正文 京剧隋唐系列故事戏剧目演变探析 文1：京剧隋唐系列故事戏剧目演变探析 Abstract：　In the history of the development of Peking Opera， the repertoireof Peking Opera is cotantly changing with the development of the shows the changing track of Peking Opera the research on the tramutation of drama stories of “Sui and Tang Dynasties”in Peking Opera， we can see the change of the status of the play， the change of content and performance， and the loss of the it we can see the development and change of Peking Opera art， andview the inheritance and development of Peking Opera from a historical point of view。 Keyword：　drama stories of“Sui and Tang Dynasties”in Peking Opera; tramutation of dramas; “Pawning Mace and Selling Hoases”; “Naryang Shut”; “Fanjiang Shut” 从1790年徽班进京， 京剧从孕育形成， 到逐渐成熟， 再到进入鼎盛时期， 不但是中国社会的大变革时代， 更是各种社会思潮不断激荡、人们审美意识不断蜕变的历史时期， 京剧剧目也随着时代的发展而不断嬗变。行当的兴衰、演员的更替、时尚的变迁， 都引起剧目的变化。通过对京剧“隋唐”故事戏1剧目嬗变的探究， 能够让我们更好地以历史的观点看待京剧的继承与发展。 一、剧目地位的变迁 在京剧发展史上， 一出戏是暴然走红， 还是逐渐沉寂;是成为压轴大戏， 还是沦为开场戏;既有时代审美风尚的影响， 也有很多偶然的因素。在老生挑大梁的时代， 自然是老生剧目比较容易成为大轴戏， 反之如果是旦角挑大梁的话， 那自然是旦角剧目比较重要。至于偶然因素， 最常见的就是某个名角如果将某些开场戏加以艺术上的提升， 把它唱红， 自然这出戏的地位就提高了。徐慕云曾说:“某戏某剧之盛衰存没， 又系乎擅演某剧之某伶， 其声名是否煊赫， 背后有无大力者为其捧架， 甚至某名伶之或生或死， 胥与其所习之角， 所擅之剧， 含有至密切之关系， 吾故曰……人亦可以传戏也。”[1]京剧“隋唐”故事戏的一些剧目也经历了这样冰火两重天的地位转换。 (一) 《当锏卖马》 《当锏卖马》最早由余三胜在天津唱红， 道光二十五年《都门纪略》记载为余三胜的拿手剧目。余三胜于同治五年 (1866年) 去世， 同治三年《都门纪略》所载春台班掌班为周春奎， 显然此时余三胜已经离开京剧舞台了， 因此， 春台班剧目中就没有《当锏卖马》一剧了。不但春台班无此剧目， 其他班社也没有。《当锏卖马》再次被《都门纪略》记载是在光绪三十三年 (1907年) ， 同庆班谭鑫培的拿手剧目有《当锏卖马》。那么， 从同治三年到光绪三十三年的四十余年里， 《当锏卖马》这一剧目的命运究竟是怎样呢?下面根据《五十年来北平戏剧史料》所载剧目予以分析。 1. 天庆班演出剧目