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戏曲元素在当代琵琶乐曲创作中的实际作用 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：戏曲元素在当代琵琶乐曲创作中的实际作用 1 一、戏曲结构在当代琵琶乐曲创作中的运用 2 二、戏曲曲牌在当代琵琶乐曲创作中的运用 3 三、戏曲音调在当代琵琶乐曲创作中的运用 5 四、戏曲板式在当代琵琶乐曲创作中的运用 6 五、结语 7 文2：琵琶在婺剧曲牌创作中的思索 8 一、琵琶伴奏非一般的民乐小合奏 9 （一）伴奏要注意轻重，不能喧宾夺主 9 （二）中等速度的唱腔一般在后半段会更强有力度 10 二、伴奏与唱段的前后感情要配合 10 三、基本功是成功伴奏的重要前提 10 四、要善于二度创作以求最美乐曲 11 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 13 文章致谢（模板） 14 正文 戏曲元素在当代琵琶乐曲创作中的实际作用 文1：戏曲元素在当代琵琶乐曲创作中的实际作用 中国传统音乐种类繁多， 包括民歌、戏曲、说唱、歌舞、器乐等。各种不同的艺术形式既有自己鲜明的特点， 但彼此间也有着千丝万缕的紧密联系。例如民歌被广泛运用在戏曲、歌舞音乐和民间器乐曲之中， 戏曲音乐的曲牌和结构被曲艺音乐、民族器乐等加以运用、发展。 就戏曲音乐和琵琶乐曲间的关系而言， 二者间的联系与互动一直存在。琵琶是许多剧种的主要伴奏乐器;戏曲的曲牌、节奏等元素也被吸收运用于琵琶乐曲之中。进入20世纪以后， 随着西方音乐带来的巨大冲击， 在当代的琵琶乐曲创作中呈现出许多“西化”特征， 尤其体现在对西方作曲技法的学习运用上。然而中国元素始终是琵琶乐曲创作中不可缺少的主要成分， 戏曲作为与琵琶始终有着密切联系的中国传统艺术形式， 在当代的琵琶乐曲创作中， 被许多作曲家加以借鉴和运用。 一、戏曲结构在当代琵琶乐曲创作中的运用 中国戏曲的结构体制大致可以分为“曲牌体”和“板腔体”两类。曲牌体是“按照一定的规则将各种不同的曲牌连缀在一起， 以曲牌为单位， 构成一折或是一出戏的音乐， 形成该剧的音乐风格。”板腔体是“在上下句结构基本腔调 (旋律) 基础上， 进行各种板式 (节拍) 变化的结构体式。”这两种结构形式不仅在中国的各个剧种中被运用发展， 其结构形式对于从古至今的中国民族器乐曲而言， 一直存在影响。中国传统古曲中的多段体结构与曲牌体有着密不可分的联系， 板腔体的板式变化结构也影响着许多器乐曲的结构与速度布局， 在当代的琵琶乐曲创作中， 依然可以看到曲牌体和板腔体这两种戏曲结构形式的影响。 曲牌体的结构形式在琵琶乐曲中的运用主要体现在多段体的结构上。在当代的琵琶乐曲中， 虽然典型的多段体结构形式较少出现， 但在许多乐曲中都渗透着这一结构形式的影响。例如《草原小姐妹》是多段体与奏鸣曲式的结合， 《彝族舞曲》是多段体和三部曲式的结合。以《彝族舞曲》为例， 该曲以彝族民间音乐《海菜腔》和《烟盒舞曲》为音乐素材进行创作， 从音乐形象和结构特征上看， 乐曲结构上具有再现三部曲式的特征。但根据乐谱所示， 作曲家将乐曲分为9个段落， 因而该曲也具备了多段体的结构特征 (表1) 。 表1 板腔体在当代琵琶乐曲创作中的运用主要体现在板式变速结构上， 陈怡的《点》、刘德海的《喜庆罗汉》等乐曲均借鉴了这一结构形式。以陈怡创作的琵琶独奏曲《点》为例， 《点》创作于1991年， 乐曲结合了“永字八法”1的运笔运势， 是一首兼具传承与创新的琵琶佳作。该曲在结构上借鉴了“散-慢-中-快-散”这一通常被认为较为完整的板腔体结构形态， 结合书写“永”字时“侧勒努钩策掠啄砾”的笔画动势， 形成“散-快-中-快-散”的多段性板式变速结构 (表2) 。 表2 二、戏曲曲牌在当代琵琶乐曲创作中的运用 在戏曲艺术漫长的发展过程中， 积累下了许多具有代表性意义的经典曲牌， 这些曲牌不仅在戏曲音乐中被广泛运用， 同时也被器乐曲加以改编和使用。戏曲曲牌在当代琵琶乐曲中的使用大致可以分为“移植”和“改编”两种类型。 “移植”在本文中指的是将某一戏曲曲牌运用琵琶进行演绎和诠释， 在此过程中未对原曲牌的旋律、节奏等方面做大幅度的改编。在20世纪的90年代初， 刘德海曾经进行过“昆曲唱腔器乐化”的尝试， 将一些经典的昆曲曲牌移植为琵琶曲， 运用琵琶的演奏技法进行新的演绎和诠释。这一尝试首先丰富了琵琶的演奏曲目， 《朝元歌》《游园》等琵琶乐曲即诞生于这一时期， 乐曲中所蕴含的浓郁的昆曲风格， 使得这些乐曲呈现出即区别于传统又不同于当代的独特风格， 给人留下深刻的印象， 受到人们的喜爱。其次， 这一尝试也拓展了昆曲的表现力范畴。移植后的昆曲曲牌在运用琵琶进行演绎时， 带有了琵琶所具有的颗粒音色， 使得曲牌更显灵动，