建筑空间中艺术空间场所场性营造（行业资料）.docVIP

建筑空间中艺术空间场所场性营造（行业资料） 文档信息 ： 文档作为关于“建筑或环境”中“建筑资料”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文5050字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：建筑空间中艺术空间场所场性营造 2 1艺术空间中的“场”概念 2 2空间设计中的气场营造 2 3建筑形体中的气场营造 4 文2：建筑空间中墙的演变 5 一、外墙 6 二、消失的墙 6 三、从外墙到室内核心 7 四、柱子的消失 8 五、密斯和他的空间 8 参考文摘引言： 9 原创性声明（模板） 9 文章致谢（模板） 10 正文 建筑空间中艺术空间场所场性营造（行业资料） 文1：建筑空间中艺术空间场所场性营造 1艺术空间中的“场”概念 场的概念源自物理学，指物质存在的特殊形式，物质与物质之间相互作用，使得某种物理量在空间和分布情况发生变化，形成“场”，具有传递信息和能量的力量。最早的亚里士多德在《物理学》第四卷中说：“每样等东西都有其场域”，20世纪，布迪厄提出“场域”理论，“诸多客观力量被调整定型的一个体系，是某种被赋予了特定引力的关系构型，这种引力被强加到所有进入改场域的课题共和行动者的身上”，场既是具体的，又是虚拟的。并指出艺术场注重场域的历史、文化、政治等诸多因素，是以文化市场为纽带，将场域中象征性商品的生产者和消费者连接起来的系统，是人们生活中的一部分。随着时代的发展，艺术空间发生演变，从物理空间转换到精神空间，赋予了地域的文脉内涵，成为真正意义上的：“场所”。以诺伯舒兹在《迈向建筑现象学》提出的“场所精神”为代表。场（field）是一种空间的具体化，是事物与人组成的集合体，同时也是精神文化抽象的一种呈现。“场性”作为艺术空间的内在环境与审美氛围，它既偏重于客体的环境因素，也重视主体的心理因素。环境——物质———人，精———气———神，三者之间相互融合一体，营造出艺术的气场。 2空间设计中的气场营造 艺术空间中自然之场营造 任何建筑都必然处在一定的环境之中，美术馆作为艺术的展示空间，其自然环境是“场性”的形成先决条件，观赏者，作品本身，环境三者要素之间相互作用，共同营造出艺术氛围，环境对人的指引，人对作品的吸引，作品对环境的呼应，使得观者身临其境，激发无限的体验感和想象，从而达到美的传达，形成一种和谐的艺术气场。美秀博物馆是贝聿铭先生的作品，它选址位于远离都市喧嚣的山林之中。取自陶渊明《桃花源记》中“林近水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光”的理念，在不破坏生自然的情况下，将建筑80%的部分隐藏在地下。利用空间的引导和暗示，顺应山势开凿一条隧道，用简洁的的钢丝直线吊桥链接起来，路径上的喜悦渴望的心情，与建筑的互动，豁然之间，达到观展目的地，再现了桃花源般的意境。 艺术空间中物质之场营造 从本体论理念中体验线索，我们从物质中感受到的一种“本真”特质一样———或许直接体验的是一种力量、能量、清澄的感知，一种特别的契合，或者一种微妙的“气”[1]。空气、光、砖瓦等等，它们都是物质。它们都是具有能量的“气”和“场”。空气是传播的介质之一，声音通过物体的振动，以波的形式传播，具有能量，宁波博物馆3万m2的面积，开敞的大空间使得空气流动顺畅，“四度”合适，对“场”产生了效果，使人精神爽朗，营造了适合观展的空间。光是能量传播的一种，不同的光线带给人不同的视觉感受，作为历史性博物馆，注重历史文物的再现，因此选用了灯光以暖色为主，暖光给人以安静，改善空间的“气场”，烘托出艺术的气氛。围成空间的天花，地面，墙面都是有物质材料做成的。它必然有色彩和在质感，处理好色彩和质感的关系，对于人的精神感受有着很重要的作用。宁波博物馆建筑立面的材料采用村落的废墟上收集的废弃的砖瓦，制作成“瓦爿墙”，利用毛竹铸成的混凝土墙进行装饰，突出江南民居的特点，砖、瓦、毛竹由于其原始的肌理，会给人带来一种原始的感觉，24m高的墙壁使空间充分彰显出强大的视觉张力感。形成了复古的气场。它见证了消失的历史，同时延续了曾经的村落。 艺术空间中心理之场营造 考夫卡认为世界是心物的，人的知觉经验世界被称为心理场，它是一种精神上的范畴，人与物之间相互作用最终形成特有的“心理场”。人是艺术气场的感知对象，因此艺术空间的场性最终取决于具有根本作用的心理场，即取决于人的五感对于场所氛围、环境体验的心理“场”。“在建筑中的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素”[2]墙面是围成空间的要素之一，作为空间的侧立面，以垂直的形式出现，对人的视觉感