从交叉小径的花园到迷舟看叙事的迷宫（文史论文）.docVIP

从交叉小径的花园到迷舟看叙事的迷宫（文史论文） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：从交叉小径的花园到迷舟看叙事的迷宫 1 一、战乱的背景 2 二、时间、存在与人生 3 三、“迷宫”中来回折返 5 四、 结语 5 注释 6 文2：走出叙事的迷宫狂人日记文本分析 6 一、小序与主体的对抗 6 二、狂人视角的复调品格 9 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 13 文章致谢（模板） 13 正文 从交叉小径的花园到迷舟看叙事的迷宫（文史论文） 文1：从交叉小径的花园到迷舟看叙事的迷宫 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges，1899-1986）， 被誉为20世纪最伟大的作家之一。作品形式涉及广泛，互相说明、互相补充，成为博尔赫斯整体。因为其深刻的内涵、娴熟的技巧和独创的风格， 当之无愧地成为“作家们的作家” 上世纪70年代末80年代初，博尔赫斯与其他现代主义、后现代作家在中国的“旅行”给中国当代文学带来了一股清新的风，大部分体现在1985年后的先锋文学作家的作品上，其中，又以格非的作品最为显著。王央乐翻译、1983年出版的《博尔赫斯短篇小说集》，近乎成为一代先锋派作家的“圣经”。格非在《塞壬的歌声》中心怀崇敬地写道：“中世纪有了但丁就有了一切，同样，卡夫卡和博尔赫斯的存在为20世纪的文学挽回了尊严。”①从格非对博尔赫斯如此评价，我们也不难看出博对其影响是重大而深远的。但中国作家并不是一味的东施效颦，而是上升到了消化吸收，更加代表了这些作家对国家的热爱和赤诚。 本文试图从博尔赫斯的《交》和格非的《迷舟》出发，以这两篇后现代文学的代表小说为载体，对两篇文章的创作背景、哲学思想，特别是对它们独特的迷宫式的叙事结构进行比较，研究其共性，探讨“迷宫式”的人生，如何发展自我。 一、战乱的背景 《交》和《迷》这两篇小说分别创作于1941年和1987年，不约而同赋予了作品战争的背景，前者是第一次世界大战，后者是北伐战争，两位作家使用充满硝烟的背景叙述并非巧合。 在《交》开始，博尔赫斯将故事设置在一战，主人公是中国人，被德国招募为间谍。读者从一开始就知晓，主人公俞琛必须发送一份情报给德国上司，而另一位英国密探正跟踪他；读者同样知晓，间谍逃跑时拜访了老汉学家，向他诉说了自己一位祖先的神奇著作；最后出人意料，他把汉学家杀了。直到文章最后，作者才透露情报只有三个字——阿尔贝，它既是汉学家的名字，又是英国炮队集结的一个叫阿尔贝的法国小城市的名字。为了传送情报，间谍只好杀害与该城市同名的某个人。而故事更有意思的还在于它的种种巧合：中国人是间谍，被害者又是汉学家，汉学家用其毕生精力研究的是中国最传统的著作，并且是唯一能够解读著作背后寓意的人。博尔赫斯自己评价这部小说时说，读者将亲眼经历“一次犯罪的过程及准备活动，读者不会不知道这次犯罪的动机，但却不理解——在我看来是这样——直到最后一段才会明白”。同样在《迷舟》中，作者以战士萧死亡头七天发生的事情，在叙事中夹杂了萧执行任务以及萧与杏的情感两条线索。此外，两篇文章在故事开头都有一段引文，虽然只用了寥寥几行字，却给读者交代了故事的具体时间：“第二十二页上，可以读到这样一段记载，十三个团的英军，原计划于1916年7月24日向塞勒—蒙淘朋一线发起进攻……”（《交》）“一九二八年三月二十一日，北伐军先头部队突然出现在兰江两岸。”（《迷舟》）② 两位作家以战争为背景，如同观看灾难战争大片，在故事还未发生前，惊恐、畏惧、紧张的氛围油然而生。不仅是在创作时代背景，在《交》和《迷》两部作品的母题方面，也体现着两位作家关于人生存在的哲学思考。 二、时间、存在与人生 正如格非评价博尔赫斯：“在博尔赫斯看来，全部科学、历史学和社会学所建立起来的空间宇宙都是不真实的，他要另外建立一个宇宙，论文发表书籍和幻想是构建它的基本材料。时间是这个宇宙唯一的魔法师和主宰。现实科学和历史学貌似能够解释作为人的一切，但唯独不能解释人的命运。”③博尔赫斯小说独特性的逻辑起点，都与他对时间的认识有关。 一战后，博尔赫斯于剑桥大学深造，他接触了休谟、叔本华和尼采等人的哲学和卡莱尔、王尔德等人的作品，受到了唯心主义哲学的影响，认为人生在世犹如坠入迷宫，既辨不清方向，也找不到出口。带有神秘色彩的意象如镜子、迷宫、月光连同时间、怀疑、孤独等母题不断出现与重复，钉上了明显的先锋派的标签。博尔赫斯把他对时间与存在的哲学思考，将时间的过去、现在、将来交融在一起，在不同空间中并存的观念，都渗入小说的形式运用中，例如：“我将我的有岔路的花园留给各种不同的（而不是所有的）将来。”“在某些时间中你存在，而我不存在；在另一些时间里，我存在，