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我来唱歌琴来和 　　创作是严肃的事情，但创作人都是幽默的，值converse品牌一百周年之际，converse与李宗盛合作的关于“让原创音乐走出去”的讲弹会的第一场上海站在正大综艺摄影棚拉开帷幕。3月15日摄影棚里座无虚席，除了李宗盛，台上还坐着为他助战的蔡健雅、石头、怪兽、易桀齐和徒弟房祖名。近几年来，音乐创作的圈子里虽然很少听到大哥李宗盛的声音了，但吉它制造的圈子里却多了一个中国的“李吉它”品牌。大哥用后半生来做琴，是因为创作离不了琴，好歌一定要用好琴来和。 　　 　　 　　李宗盛：创作要走出去，走出去才有新发现。以我自己的经验，我在上海住了两年半，在北京住了四年半。我得住下来，了解当地人的生活。我不能在台湾想象这里的生活。打工的烦恼是什么，按摩的烦恼是什么，我家阿姨的烦恼是什么?心首先要出去，要去聆听要以去感受，去了解，去关心，去聆听。 　　 　　怪兽：五月天一直在巡回演出，跑很多地方。最大的收获是见了很多人，这让人知道了听你歌人的表情是什么样子，他们会告诉我们喜欢我们哪首歌，这些会给我们更大的动力，想要让自己写更多东西给大家听。所以我们蛮多的歌曲在酒店写出来的。 　　 　　李宗盛：其实，我们这个行业是很残酷的。我百分之五十的歌是在酒店书桌或者酒店厕所写的。有一首歌叫《让我欢喜让我忧》，就是在酒店厕所，真的，这个是写给我的一个叫周阿健的朋友，你们认识吧。这首歌是翻唱的，是恰克与飞鸟的，日本的，当时阿健正朝着创作人来迈进。“大哥，我是创作人，怎么让我翻唱呢?”他就问我，当时还坚持要自己写这个词，写了两个星期，华健打电话来，说，“大哥我真的写不出来”。不是当创作人的吗?但很多时候是创作人写不出来的，你们也有吧。以祖名来讲，祖名他的中文是我见过的创作人当中是最差的。所以我在他的创作当中的歌词部分，反而可以感受到一个简单，他不会玩文字的，很可爱，很单纯，很简约，很讨人喜欢。 　　 　　房祖名：我还有很多歌我还没写。我写一首歌，先写了一句，过了一年又写了一句。想太多，反而写不出来。 　　 　　主持人：走到一个地方，看到一个人起乞讨，我们怜悯他，这是个共同的感情。是不是? 　　 　　蔡健雅：我的经验是会体会到刺激到我的一些东西，来自自己、真正感动自己的时候，那个旋律才会赤裸裸的。这是我相信的。 　　 　　主持人：我们写歌有时候有的是写给自己的有的是写给别人的，但我们不可能经历这么多的事情，但我们会想象对不对。一次我在酒店吃饭，我向服务生招手，他就微笑，又招手，又微笑。我们的反应应该是生气的，但又想想，这个是个24小时的咖啡厅，他可能已经很累了，这个表情是不是已经很机械化了呢? 　　 　　蔡健雅：我们是要有这个好奇心，为什么他是这个表情。我不久前去了巴黎，有个深刻的印象。在一个艺术中心去参观展览，当我走出去的时候，看到一个男生，他蛮帅的，他在讲电话，然后我那时候不晓得我的感应力还是什么，总之有个一个感觉。旁边也有一个女生在讲电话，他们没有彼此看着对方，他们好像有一种爱的关系，我就有这种感觉。没多久，那个男生就冲过去拥抱那个女生，天哪，我没想到还有这样的爱，就算是一个陌生人也可以感觉到，那一刻的好奇，就会让你感受到他们周围的气息。我真的没有想到会看到这一幕。 　　 　　主持人：好像电影哦。 　　 　　房祖名：要是我的话，我可能会比较坏黑心，我会想看他们俩能好多久。 　　 　　主持人：会想到用另一个人的经验来写歌吗? 　　 　　蔡健雅：有啊。我不是一个很会为一个歌手量身定做写歌的人。两年前，忽然一个早上起来我就说我要为陈奕迅写一首歌，就是很莫名。就五分钟，也是在厕所。想象的是陈奕迅，之后给了一个作词人，就写了《达尔文》。那时候写了之后很兴奋，就寄给陈奕迅，我的梦想终于要成真，他要唱我的歌了，但等了两年。之前也通电话，他也说这首歌还蛮好听的。 　　 　　李宗盛：我认为所有的创作都是从生活来的，先有这个愿望，有这个毅力，去沟通。比如像《凡人歌》，“你我皆凡人，生在人世间，终日奔波苦，一刻不得闲。”我们身边很多人都是平凡人，如果有一部分作品能照顾身边的人，也是我们这些创作人的一点点的社会责任。 　　 　　易桀齐：有些歌听了或者写出来我觉得也会有让自己不舒服的地方。李宗盛：不是有首歌叫《思念是一种病》吗，思念都是病了。我觉得都是一点点小事，起码的，但能引起共鸣。 　　 　　主持人：你们会写一些大事吗?不是像李宗盛大哥说的小事，你们都“离开地球表面”了。 　　 　　石头：我们会天马