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戏曲音乐元素在民族声乐作品中的运用及演唱分析 　　摘要：随着时代的发展，人们不断在中国民族声乐作品中注入新的元素。长期以来，中国民族声乐作品的创作者和表演者在学习西方声乐演唱技术的基础上不断创新，融入更多民族音乐元素，使民族声乐逐渐形成中国特色。《梅兰芳》是为了纪念梅兰芳先生诞辰110周年创作的，作曲家吴小平在歌曲创作中进行了探索性的尝试，将中国京剧音乐元素融入歌曲创作中，作品韵味深长、委婉含蓄。文章通过对声乐作品《梅兰芳》的音乐特点进行分析，探究作品中戏曲音乐元素的运用和演唱特点。 　　关键词：戏曲音乐;《梅兰芳》;民族声乐 　　我国的民族声乐植根于我国的民间音乐文化土壤，近年来很多优秀的民族声乐作品在借鉴西方歌曲创作技法的基础之上，也注重中国民族民间音乐、戏曲音乐等元素的借鉴和运用，逐渐形成了独特的艺术风格，散发着中华民族音乐文化的艺术魅力。声乐作品《梅兰芳》整体曲调将戏曲音乐的元素和民族声乐作品相融合，既是梅兰芳先生生平的真实写照，又通过悠远绵长的音乐和独具韵味的京剧特色，深深感染听众，并为作品动容。 　　一、声乐作品《梅兰芳》的音乐分析 　　（一）作品背景 　　声乐作品《梅兰芳》（刘鹏春作词）是为了纪念梅兰芳先生诞辰110周年，由作曲家吴小平进行创作的。吴小平出生在京剧大师梅兰芳的故乡江苏泰州，自幼就对戏曲音乐有着浓厚的兴趣，后来进入专业院校系统地学习歌曲创作，这些都为他日后的音乐创作奠定了坚实的基础。 　　《梅兰芳》词作者刘鹏春用精炼的语言、写意的手法描绘了梅兰芳先生绚丽的艺术人生和他不卑不亢的爱国情怀。而在曲调中我们也不难看出吴小平先生对梅兰芳先生的缅怀与敬仰，同时充分展现了梅兰芳先生京剧表演的独特艺术魅力。整首作品采用现代创作技法，与戏曲中的京剧元素相融合，成为现如今戏歌中的代表作。 　　（二）音乐分析 　　声乐作品《梅兰芳》的结构打破了传统艺术歌曲创作的结构方式，采用引子、慢板、中板、快板四个部分组成的多板式结构。这样具有中国戏曲音乐特色的节奏形式，将整个歌曲的段落划分得清晰明了，层次分明。全曲共分为a段和b段两个部分。其中a段展现了梅兰芳先生在京剧表演艺术上的探索追求，从曲中的“那一轮女儿如水的明月”就可以看出，这是对旦角所需要的女性细腻情感的描绘，借用如水的明月来展现。而b段部分则主要呈现的是梅兰芳先生对于京剧艺术所做出的贡献及其爱国情结。 　　作品的前奏套用了梅兰芳先生所创作的京剧《贵妃醉酒》中的唱腔音调，引人入胜，整个作品渗透着京韵京腔的浓烈韵味，再加上颤音、小腔等装饰音的运用，更是将京剧中常用的音乐素材、演唱技法展现得淋漓尽致，浓厚的京腔贯穿歌曲的始终。 　　二、声乐作品《梅兰芳》的演唱特点分析 　　（一）气息的收放自如 　　声乐演唱时，气息是最不可缺少的因素。无论从西方歌唱技法来讲，还是中国戏曲的演唱训练来说，气息都成为歌唱中最为重要的因素。我国古代声乐著作《唱論》是这样论述的：“善歌者必先调其气，氤氲自脐间出，至喉及其意分抗坠之音，即其术。”就是在强调歌唱与呼吸的关系。而演唱这首声乐作品时也不例外，甚至这个作品对气息的要求更高。笔者在演唱实践中发现《梅兰芳》慢板的唱段中，更多是在考察歌唱者对气息的控制，吸气时气息要尽可能吸得深一些，并且很好地控制在腰腹部，呼吸的节奏也要做到均匀，绵绵悠长地演唱，不能放得太快。同时把握歌曲节奏的变化，做到收放自如。而快板的部分，要注意气息运用的灵活性，不能再慢吸慢呼，应及时调整为快速吸气，也可以借鉴我们平时跳音训练时的呼吸方法。在快速的节奏变化中做到快而不急，依旧保持呼吸的平稳和均匀。 　　每一个乐句中的刚柔变化、每一个曲调中节奏的变化都要求歌唱者加强对呼吸的控制，要想做到声音委婉动听和气息的运用流动自如，必须将气息的整体运用做到有的放矢。 　　（二）咬字与行腔 　　声乐作品在演唱中要求做到字正腔圆，咬字的不同也可以体现歌曲风格的不同。而京剧演唱中的字正腔圆更要求做到“字音正确、四声正确、字清义切、收声归韵正确、行腔自然流畅、润腔优美动听”。咬字的干脆、悠长等都可以表达人物内心的不同情感，彰显艺术表演力。 　　从声乐作品《梅兰芳》选取片段中的第一句“那一轮女儿的如水明月”中可以看出这一段的委婉悠长，有娓娓道来的感觉，诉说梅兰芳先生在角色中柔美如水的形象，演唱时不需要咬得太死，需要注重唱腔的流畅性。而在“一段芬芳倚绝壁，颠峰飘作大旗猎”这里转入快板，咬字要变得铿锵有力，干脆利落，以突出梅兰芳先生的气质和人格魅力。 　　唱词是剧中人物思想感情的语言化，唱腔则是人物思想感情的音乐化。因此在演唱这类戏歌的时候，一定要对其中所选用的音