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探析朱赢椿在书籍装帧设计中的创新思维与工匠精神 　　摘要：随着科技的进步，社会飞速发展，传统行业受到许多新的挑战，出版行业受网络的影响，其市场遭受巨大的冲击，只追求速效产出，已不能成为出版行业发展的立足之本。书籍装帧设计唯有另辟蹊径，寻求新的设计思维和恪守工匠精神才能实现设计的意义。文章即从书籍装帧的发展历史和当下的发展现状出发，结合设计师朱赢椿的设计对书籍装帧设计的创新思维和工匠精神进行了浅析。 　　关键词：装帧设计;朱赢椿;工匠精神 　　书籍在我国有着久远的历史，形式也很多元化，据文献记载我国最早的书籍始于周代，在形式上主要有简策（简牍）形式、卷轴形式、册页形式等。东汉蔡伦改进了造纸技术，随后纸质书籍得到了大的发展，册页形式中的蝴蝶装与包背装在现今依然是比较常见的书籍装订方式。随着时代的快速发展和科技的进步，文字信息的传播途径发生了巨大的改变，不再局限于实体书籍，电子书的出现给人们的阅读带来极大的便利，也转变了民众的阅读方式。但与此同时，纸质书籍受到了严重的冲击，据新闻报道全球的纸质书市场销量都在下滑，而电子书的销量却在快速攀升。但这并不意味着实体书籍将会消亡，只是对实体书籍在形式与内容上有了更高的要求，也使得书籍在装帧设计上有了更大的创新需求。 　　一、朱赢椿书籍设计中的创新思维 　　朱赢椿在书籍设计上做了很多创新和改变，也取得了相当高的成就，据数据统计由他担任设计和美术编辑的图书近两千余本，其中多本图书获得国内外装帧设计大奖，《不裁》获得2007年“中国最美的书”和“世界最美的书”的称号，他参与并创作设计的图书《蚁呓》被评为2007年“中国最美的书”及2008年“世界最美的书”特别奖，《蜗牛慢吞吞》一书入选2012年“中国最美的书”，概念摄影集《空度》被评为2013年“中国最美的书”，《虫子书》获得2017年“世界最美的书”银奖。 　　（一）追求创造性的表达 　　很多人认为朱赢椿的《虫子书》，在形式上远远超过了内容，很像行为艺术，他们不懂为什么要用书籍的方式编排“虫子文”也不明白这本书的意义何在。但朱赢椿的书籍设计屡次获奖，并不是由于他掌握了其中的取巧方式。而是由于他秉承了难能可贵的工匠精神，他认为他不应该仅仅只是成为一个服务于文本的设计师，相反做一些新的尝试对他来说比简单地迎合市场做一些大众常见的读物更值得他去花费精力。面对大众的质疑和追问，他表现得很平静，也毫不惊讶大众对《虫子书》的争议，反倒认为在这本书上长达五年的投入跟付出让他很享受。他也表明其实没有所谓的“艺术规律”，每件作品都是他创造性的表达，出自内心的渴望，并没有“一劳永逸”的规律。 　　（二）追求“忘我”的状态 　　装帧设计师在设计工作中如果脱离服务者本身，只关注自身的喜好，和自我表达，就容易丢失设计的初衷，设计出来的东西也无法称之为一个好的设计，只能算一个自我意愿的表达。笔者认为设计应该找到一个“忘我”的状态，充分尊重设计服务的对象，只有努力贴合服务对象才能真正达到设计需求。朱赢椿提出“不要让设计害了书，书籍是为作者服务”的观点。他这一观点在他设计和创作的《虫子书》上体现得淋漓尽致，充分尊重虫子的自然运动轨迹，将人为的因素降到最小，整个书籍的内容没有做任何文字的解答，全是他服务的对象“虫子”的“诉说”，整个编排很有意思，很纯粹，是只属于虫子的文字。 　　二、朱赢椿书籍设计中的工匠精神 　　工匠精神作为一种职业精神，体现了高度的职业道德、高度的职业能力，以及高度的职业品质，它的精神内涵包括敬业、精益求精、专注、创新。当今流水线的快速生产模式和高科技技术的运用，使得很多产品在品质上的追求打了很大的折扣，但同时也使得许多具有工匠精神的品牌显示出更多的品牌资本。因此如果一味追逐即时利益，将很不利于品牌长期的发展，具有产品品质灵魂的产品在当今这个太过“着急”的社会显得更与众不同，也更加具有积极意义。书籍作为文化和思想的传播载体，书籍设计师更应该花费心力去投入自己的工作，努力为传播优良文化做出贡献。 　　（一）高度敬业 　　朱赢椿在设计中具有很强的敬业精神，不盲目追求市场，也不排斥时下的商业模式，充分把服务精神用在设计中。每次的设计，他都会对作者做深入的了解，把作者的所思所想努力融入到自己的设计中，显示了他对作者以及设计本身的尊重。他在设计工作中态度积极，用自己的坚守花费巨大的时间和精力制作出许多富有中国文化内涵的书，从他的《蚁呓》中可以看出，他在设计上不是一味追求利益最大化和市场的适应性，当然不是说他的书不符合市场需求，而是他对市场有自己清醒的判断，他所认为的书籍设计不仅仅只是为了博眼球和引起读者的购买冲动，还应该考虑购买后读者拿到手里的书本具不具备再读的意义