论即兴表演创作的重要性.docx

论即兴表演创作的重要性 有准备的即兴表演 所谓有准备的即兴表演，是指演员在上场前知道明确的规定情境、上场任务或台词，依据规定情境、台词、上场任务进行的即兴表演。 无准备的即兴表演 无准备的即兴表演是指演员在上场之前，不知道上场任务、规定情境、台词等要素。演员只能在场上去适应，需要很强的即兴表演能力和反应力才能完成。 2 即兴表演的方法 读透剧本。 剧本是一剧之本，在剧本中出现的信息很重要，研究剧本是重中之重，作为演员来说，更需要深入了解角色，越详细越周密越好，人物的成长史、和各个人物之间的关系、哪个人或哪 件事改变了他，对这个人物产生了深远的影响，这些是可以进行即兴表演创作的重要前提。 深切体验。 对于演员来说，还需要全身心的体验和感受。只有先体验，才能体现，一个好的演员，总是能从各个方面去体验自己所扮演角色的所处环境和心境、以及人物状态等。即兴表演的创作 并不能单纯的靠导演的启发和演员的灵感乍现，扎扎实实的去体验和感受人物内心世界，由 内出发，才能在即兴表演创作时更好的体现。在排演话剧《樱桃园》时，演员在研读剧本和 体验人物的初始阶段，就开始完成一些简单的即兴练习，例如每天早上演员们要在排练场一 起吃早饭，需要用剧中所扮演人物的习惯、说话方式，在樱桃园的庄园中一起用俄罗斯式的 早餐，一开始，这个即兴表演训练的效果并不理想，演员也不能投入，不明白这个练习的目 的和意义，甚至觉得是浪费时间，于是演员们开始敷衍了事。但是随着时间的推移，和演员 对于人物内心世界的了解和体验的加深，演员们找到了属于人物自己的状态，甚至真的觉得 自己就是处在那个美丽的庄园中，即兴表演也越来越精彩，出现了许多意外惊喜，帮助演员 更好的驾驭人物，对于导演来说，这些闪光点也成为了日后排演创作和演出的可贵财富与灵 感。 适应对手。 做到真正的“真听、真看、真感觉”，要随时适应对手，将自己所有的注意力都放在对手身上。在即兴表演时，要谨记这个方法，即兴表演需要刺激，只有真正的去听、去看、去闻、去感 觉、去关注对手的一举一动，才能刺激对手，反之，对手也会刺激你。得到良好刺激，相互 产生良的循环，才有可能在短时间内完成一段精彩上的即兴表演。表演需要刺激，即兴表演 更需要刺激。只有让对手舒服，演员自己才会舒服。 作为导演，一定要鼓励演员的即兴表演创作。 导演是演员的镜子，在即兴表演创作时导演需要指出哪些表演是有机的，是可行的、可以被 挖掘和延展的；哪些表演是值得讨论、商榷或是不符合逻辑、不有机的。但要注意方式方法， 有的时候演员演在兴头上，会出现很多即兴表演的尝试，这个时候，作为导演，不能一味的 抹杀和批评。要信任演员，演员们在这一时刻的即兴表演创作也许对导演来说是一粒金子， 要鼓励，不要责骂，即使表演是不符合逻辑的，只要指出哪些地方不合适就可以了，演员十 分脆弱，即兴表演的创作很珍贵，导演一定要珍惜。 二、导演如何帮助演员训练即兴表演以及演员如何在训练中应对 导演如何帮助演员训练即兴表演 规定情境的练习 这种练习较为常见，顾名思义，导演赋予一个规定情境，演员们在这个规定情境下进行表演， 一般情况下，导演会将这个规定情境全盘托出，也有一些情况导演只说出规定情境的个别要 素，例如，只说地点或人物。其余的要素就要由演员揭示和填补，且演员之间也要有默契， 这就需要演员注意力集中。规定情境，是演员们进行即兴创作的基础和前提，否则，再精彩 的即兴创作也只能是竹篮打水了。 上场任务的练习 上场任务练习，即赋予演员明确的上场任务，演员完成上场任务，没有剧本，没有台词，演员们只需要上场去做，产生动作反动作，演员们围绕上场任务，也有诞生精彩的即兴表演的 可能。 “游戏式”的工作坊练习 这是近来兴起的一种训练演员的方法，也是一种创作方法。导演用游戏的方式帮助演员进行即兴训练，这些游戏是和剧本、人物有关的。这种方法，会帮助演员松弛下来，用肌肉松弛 的状态去创作，这个时候演员往往出现的创造力是最高的，导演会将那些有意思的、有感染 力的、打动自己的瞬间、场景、台词、甚至是一个画面记录下来，利用这个作为切入点进行 创作。 演员如何应对 大胆的想象 胆大，这是即兴表演创作最重要的一点，所谓创作，那肯定要有创造力，不大胆，哪里会有创造力，成为一个好演员极重要的素质就是自信、大胆。只有大胆的想象，让想象力丰富起 来，才有创造出好的即兴表演的可能。 松弛的行动 紧张万万要不得，充分松弛才有即兴表演的可能，只有演员的头脑和肌肉都真正松弛下来， 注意力才能真正放到对手身上，过分紧张和僵硬的身体无法让演员进行即兴表演创作。 3)快速的适应 即兴表演能力强的演员，适应能力是惊人的，他会将台上发生的突发状况，甚至事故都能完美化解，变成一个即兴表演创作，这里谈到的快速适应，不单单是出现