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电影基础知识 第一节 电影的画面 构图 光影 色彩 第二节 电影的声音 人物语言 音乐 音响 第三节 电影的叙事 镜头语言 蒙太奇 长镜头 第一节 电影的画面一 构图 我们可以从画面构成元素的水平和纵深关系两个层面上，即从被拍摄的人物与物体在画面中 所居的上下、左右、中心与边缘（人物是置身于画面的中心还是画面的边角处，画框是否不正常的切割了人物的形象。）、前景与后景（人物是位于引人注目的前景中，还是位于画面的后景中，是否被前景中的物体所遮挡。）等多种方式来建构和解读画面的意义。 二 光影 光影，是电影画面很重要的组成部分，摄影师运用光影再现被摄物体的形态与明暗层次等， 可以通过恰当的艺术处理，达到刻画人物性格、创造环境以及渲染情绪的目的。 三 色彩 色彩能够渲染气氛，参与人物性格和 心理的塑造。 色彩可以具有象征意义，代表着电影的主题。 色彩还可以用来配合叙事。 色彩的运用是导演风格的一部分。 第二节 电影的声音一 人物语言 在电影的声音中，人物的语言占据了很大的比例，它在影片中起着叙事、刻画人物性格和增 强现实感等作用。它可以分成两大类，一类是人物对白，一类是画外音，进入电影的人声是电影声音中最积极、最活跃的因素。 对白：塑造人物性格/推动情节的发展 画外音： 可以分成两种表现形式：一是创作者的客观叙述，一般被称作“旁白”，用在纪录片和科教片中的时候，也叫解说；二是剧中人物的主观叙述，有时又叫“独白”。 画外音的基本功能： 在剧情开始之前，用以介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等。 结合人物首次出场的肖像造型，可以对人物的姓名、职业、年龄以及重要前史作简要介绍， 为人物性格和心理作必要的提示。 对人物形象塑造也起到重要作用。 具有议论、抒情的作用。 二 音乐 1 电影音乐的分类 剧作音乐（有源音乐） 背景音乐（无源音乐） 2电影音乐的作用 戏剧性音乐，赋予情节或人物一定的性格化的音乐主题。 气氛性音乐，以音色、旋律、节奏的特点渲染气氛。 描述性音乐，利用音乐形象与视觉形象的相似性来解释画面。 情绪性音乐，让电影不仅能够叙事，同时还具有抒情的能力。 结构性音乐。音乐的结构作用首先体现为换场。有声片中，声音（包括音乐）先于画面出现是常用剪辑手法，这样能够使观众产生对视觉的期待，消除了跳跃感。其次，通过音乐的重复和变奏等，能够实现影片整体结构的统一。 3音画同步和音画对位 音画同步强调音乐与画面在情绪、节奏上的统一，使画面和音乐互相解释，互相加强。 通过不同性质的画面与音乐的组合，却可以产生超出画面或音乐本身的意义，这就是所谓的音画对位。 三音响 在电影中除了人物语言和音乐之外，其他的所有声音，包括人声和音乐，都被称为音响。 电影音响的种类： 动作音响： 背景音响： 机械音响： 枪炮音响： 特殊音响： 电影音响的作用： 增强影片的立体空间感： 渲染画面气氛： 组接画面，推动故事情节发展：音响保留/音响先现 刻画人物内心世界： 表现画面蕴含着的哲理： 1景别： 第三节 电影的叙事一镜头语言 电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为“景”，在镜头景框和焦距固定的前提下， 取景距离的变化会形成远近大小不同的各种画面，这些不同的画面就叫景别。 远景镜头：远景即镜头相对被拍摄对象来说距离位置最远的景别。这类镜头画面开阔，一般 用来表现大自然的氛围以及宏大的社会环境和生活场面。 全景镜头：比远景镜头更贴近人物可及的活动空间和场面。它表现成年人的全身或场景全貌， 在视觉上给观众造成的印象，如同在剧场中观看舞台表演，可以使观众看清楚人物的形体动 作和人物与环境的关系。 中景镜头：中景镜头重视情节和动作，往往表现成年人膝盖以上或场景的局部，重在表现人物的形体动作和情绪交流。所以，中景镜头是一个叙述性很强的景别镜头。一些重要的动作造型、人物之间的关系，大都运用中景镜头予以表现。 近景镜头：近景是表现成年人胸部以上或与此相当的景物局部的电影画面。它所表现的已不是人物的形体动作，而是透露人物的心理活动的面部表情和细微动作，使观众仿佛置身于剧情之中，产生与剧中人的感情交流。 特写镜头：特写是表现成年人肩部以上头像或某些对象细部的电影画面。特写镜头的功能在 于对某些事物的细部加以选择放大。这种镜头能将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，因而它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。 2焦距 从镜头外射进的平行光线，会在透镜后面聚合成一点，成为焦点；由焦点到镜头中心点的距离便是焦距。 标准镜头：用40-50毫米的焦距镜头拍摄的画面，接近于人眼的正常感受，视角相当于人眼 的最清晰视野，因此被称为标准镜头（常用镜头）。 长焦距镜头：焦距大于50毫米，可以把距离很远的景物处理成近景的镜头称为长焦距镜头（窄角镜头）。 短焦距镜头：焦距小