教学课件：210323 窦娥冤.pptx

元杂剧的体制(1)结构元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。“折”是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，起交代作用，相当于现代戏剧的序幕，用来说明情节、介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱，分别称为“末本戏”或“旦本戏”。(2)角色扮演的角色主要有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等称呼，女配角有副旦、外旦、小旦等称呼。净，俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵等。杂，又称“杂当”，扮演老妇人的角色名。此外，还有丑，俗称“小花脸”，大都扮演男次要人物。此外，还有孛老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)等。下列判断有误的一项是A.关汉卿，金未元初大都人，著名的戏曲家，元杂剧的奠基人。他一生创作杂剧六十余种，代表作除《窦娥冤》之外，还有《救风尘》《望江亭》《单刀会》等，1958年，关汉卿被列入“世界文化名人”。B.《窦娥冤》全名为《感天动地窦娥冤》，是著名杂剧剧本，全剧共四折，开头有一个楔子（杂剧里所增加的短的独立段落，一般放在第一折前头，作为剧情的开端，有时放在折与折之间，衔接剧情）。课文开头部分是全剧的楔子，第一、二、三折是矛盾冲突的开端、发展、高潮和结局。C.元曲四大家指的是元代四个著名的杂剧作家∶关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。其中马致远的代表作是《汉宫秋》，郑光祖的代表作是《倩女幽魂》，白朴的代表作是《墙头马上》。D.《窦娥冤》中用到的“苌弘化碧”“望帝啼鹃”“六月飞霜”“亢旱三年”四个典故涉及的人物分别是周朝的苌弘、神话中的杜宇、战国的邹衍和汉朝的孝妇。课文第三折是全剧高潮，第四折是结局本剧结构楔子（序目）：窦父赶考，留下孤女第一折（开端）：父子威逼，窦娥拒婚第二折（发展）：窦娥蒙冤，被判斩刑第三折（高潮）：窦娥怨恨，死前发誓第四折（结局）：窦父巡查，冤情昭雪杂剧由唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分组成。下列各项说法有误的一项是A.关汉卿，元代戏曲家，被称为“曲圣”。代表作有杂剧《窦娥冤》，散曲《一枝花·不伏老》等。B.元杂剧是元代用北曲演唱的一种戏曲形式，剧本由曲、白、词三部分组成，剧本的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。角色有末（男角）、旦（女角）、净（刚强、凶恶或滑稽的人物）、杂（此外的杂角）等，正旦、正末是元杂剧的主唱角色。 C.元杂剧一剧四折由主角唱到底，其他角色有白无唱，正旦主唱称“旦本戏”。《窦娥冤》即是旦本戏。 D.元杂剧每一折由不同宫调的若干曲牌联成一套曲子。《窦娥冤》中“正宫”是曲牌名，“端正好”是宫调。下面关于元杂剧的判断，有误的一项是（ ）A.元杂剧大都每本四折一楔子，一折相当于现代话剧的一幕或一场，楔子一般类似现代活剧中的序幕。 B.元杂剧中的说白韵散杂陈，说白包括独白和对白等;科是戏剧动作的总称，包括舞台效果和动作等。C.《滚绣球》一曲中窦娥质问天地“地也，你不分好歹何为地!天也，你错勘贤愚枉做天”，既表达了窦娥对天地不公的不满，又表现了她坚强的性格、反抗的精神。 D.窦娥临刑前发出了三柱誓愿，即“血溅白练”“六月飞雪”“亢旱三年”，说明她因无法改变自己的命运，只好屈服于腐败的黑暗统治，体现其性格中软弱的一面。本色派，关汉卿，本色当行，本色，语言通俗自然，朴实生动，符合剧中人物身份与个性。当行，则是易于在剧场表演，符合人物性格。比如《窦娥冤》，窦娥多口语，无景物渲染，多直抒胸臆。文采派，王实甫，语言华丽秀美，如《西厢记·长亭送别》，既有直抒胸臆，也有大量借景抒情。[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？第一折（卜儿（元代戏曲里老娘或老妇人的俗称）蔡婆上，诗云）花有重开日，人无再少年。不须长富贵，安乐是神仙。老身蔡婆婆是也，楚州人氏，嫡亲三口儿家属。不幸夫主亡逝已过，止有一个孩儿，年长八岁，俺娘儿两个，过其日月，家中颇有些钱财。这里一个窦秀才，从去年问我借了二十两银子，如今本利该银四十两。我数次索取，那秀才只说贫难，没得还我。他有一个女儿，今年七岁，生得可喜，长得可爱，我有心看上他，与我家做个媳妇，就准了这四十两银子，岂不两得其便。他说今日好日辰，亲送女儿到我家来，老身且不索钱去，专在家中等候，这早晚窦秀才敢待来也。窦