《中外音乐简史（中国音乐简史）》第三章 隋唐时期的音乐.pptx

中外音乐简史Zhongwai Yinyue Jianshi第一部分 中国音乐简史第三章 隋唐时期的音乐（581—960年）第一节 唐代音乐机构与宫廷燕乐第二节 西域乐器第三节 记谱法第四节 作品与常识第一节 唐代音乐机构与宫廷燕乐一、音乐机构（一）大乐署（二）教坊（三）梨园二、宫廷燕乐（一）九部乐、十部乐（二）坐部伎、立部伎乐舞/初唐/坐部伎盛唐时期《观无量寿经变》第二节 西域乐器木画紫檀琵琶/唐代曲项琵琶由印度传入中国，形制为梨形音箱，曲项、四弦、四柱，横抱演奏，用拨子弹奏。唐诗中有“曲项琵琶鱼尾拨”之称。其形制与演奏方法承袭于印度的“乌德”琴。唐朝琵琶名手灿若繁星，见于记载的知名琶琶名家就有曹妙达、雷海青、段善本、李管儿、康昆仓、曹保、曹善才、曹刚、裴兴奴、李士良等一大批琵琶演奏家。螺钿紫檀五弦琵琶/唐代一、琵琶第二节 西域乐器二、箜篌唐朝时期的箜篌有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌等多种形制。三、筚篥筚篥是由龟兹传入的吹奏乐器。因“筚篥”一词属音译，又称“觱篥”、“必栗”或“悲篥”，有大筚篥、小筚篥、竖小筚篥、桃皮筚篥、双筚篥等多种形制。唐代筚篥为九孔，用芦苇做哨片吹奏。四、羌笛羌笛是羌族的吹奏乐器，汉代时已传入内地，为四孔，有双管与单竹两种形制之分，隋唐时期十分流行。五、胡笳胡笳是汉代流行于塞北和西域一带的吹奏乐器。胡笳吹奏的声音有着别具一格的哀怨情调。第三节 记 谱 法一、减字谱减字谱是一种古琴专用的记谱法，又称“音位谱”或“手法谱”，是唐代曹柔在“文字谱”的基础上改革新创的一种古琴记谱法，即用减笔字画拼写成某种符号，作为左、右手在琴上弹奏技法与音位的标记。第三节 记 谱 法二、管色谱管色谱属于唐代燕乐半字谱体系，是用于笛子、筚篥、笙等吹管乐器的记谱法。三、弦索谱弦索谱属于唐代燕乐半字谱体系，是一种弹弦乐器的记谱法，唐时多用于曲项琶琶、五弦琵琶、筝等乐器。“敦煌琵琶谱”即为弦索谱，属于音位谱系统，是用20个谱字来记写曲项琵琶的20个音位。四、龟兹谱龟兹谱是唐代由龟兹传入的鼓谱。唐南卓的《羯鼓录》中曾记录了128首羯鼓曲名。因羯鼓是由龟兹传入的乐器，因此考证认为龟兹谱很有可能是唐代的羯鼓谱。第四节 作品与常识一、作品（一）《霓裳羽衣曲》《霓裳羽衣曲》是唐代法曲中最为著名的大曲作品。《霓裳羽衣曲》相传由唐玄宗李隆基根据印度《婆罗门曲》改编，是一部极具浪漫主义色彩的作品。表演时在舞者的服饰上缀绣着洁白羽毛，下身穿着彩云般的裙裾，洋溢着飘飘仙境般的情调。全曲共有36段，分为散序6段、中序18段、曲破12段。现存《霓裳曲》乐谱，是宋代音乐家姜夔于1186年在湖南长沙乐工的故书堆中发现的商调《霓裳曲》第18阙。他为“中序一阙”填了词，从而流传至今。据学者考证，认为这首《霓裳曲》应是唐代著名大曲《霓裳羽衣曲》的中间段落。其曲调具有商调式的特征，缓慢的速度又具有汉族音乐的色彩，其中夹杂有西凉乐的风格。（见书例3-1，p42）第四节 作品与常识一、作品（二）《秦王破阵乐》《秦王破阵乐》是唐代宫廷燕乐中的一部著名乐舞，创作于初唐时期。乐曲描写620年秦王李世民率军击败叛将刘武周，使刚建立的唐朝政权转危为安。演奏时，擂大鼓“声闻百里，动荡山谷”，史称“发扬蹈厉，声韵慷慨”。 这是一部在汉族音调基础上又“杂有龟兹之声”的著名大型乐舞。第四节 作品与常识一、作品（三）《梅花三弄》《梅花三弄》最早是一首笛曲，相传为东晋时桓伊所作。琴曲《梅花三弄》全曲共有十段，可分两大部分：第一部分包括前六段，采用循环再现手法，由相同的曲调在不同段落、不同音域重复出现三次，所以称为“三弄”；第二部分包括后四段，运用急促的节奏塑造梅花在寒风冰雪中傲然屹立的音乐形象。乐曲通过静态和动态两个富有对比性的细腻描绘，表现出对梅花超俗、高洁品格的赞颂。全曲通过对比手法，描绘了梅花的静动之美，富于简练的音乐美感。（见书例3-3，p44）第四节 作品与常识一、作品（三）《梅花三弄》《阳关三叠》又名《送元二使安西》，由唐代诗人王维所作。渭城指今陕西咸阳一带，阳关指甘肃敦煌的西南。因乐曲在演唱时将其中某些诗句再三叠唱，所以称为《阳关三叠》。这首歌曲在唐代广为流行，成为友人惜别时劝酒咏唱的佳作，感情真挚，旋律动人，从中可以寻觅出古代歌曲的韵味与情感。琴歌《阳关三叠》的主题为商调式，音乐结构为“起、承、转、合”，每句尾部为“合尾”方式，第三句作“移调”处理，突出“转”的感觉（见例3-4）。（见书例3-4，p45）第四节 作品与常识一、作品（五）《绿腰》唐代的小型娱乐性舞蹈有健舞和软舞之分。健舞动作快捷、刚健，软舞动作安详、温婉、细腻。唐代的健舞有《浑脱》、《剑器》、《胡旋》、《胡腾》、《拓枝》、《达摩支》等。其中，《剑器》是唐代著名的健舞之